Джованні Батіста Локателлі: біографія

Його прийнято називати першим російським антрепренером. Хоча насправді це не зовсім так. Мабуть, правильніше самим першим російським антрепренером назвати Іоганна кунст, який працював під заступництвом ще Петра I. Однак справа кунст прижитися на Русі не встигло і було практично забуті. Тому прибув через багато років у Росію Локателлі довелося починати театральну антрепризу з самого початку.

Локателлі прибув до Петербурга в 1757 р. з оперної, балетної і драматичною трупою і став влаштовувати вистави для імператриці і її оточення, таким чином увійшовши до структури російських імператорських театрів. Його трупа, отримуючи з казни 7000 р. платні на рік, грала на сцені театру у Літнього палацу: два рази на тиждень за гроші - для публіки, раз безкоштовно - для двору. За рішенням імператриці Єлизавети Петрівни і з її субсидією в його розпорядження був відданий Старий Придворний театр у Петербурзі (абонемент на ложу коштував 100 р. В рік і, крім того, по рубаю з людини за вечір). Його театр став важливою віхою в історії театрального руху в Росії, сам Локателлі став першим професійним антрепренером публічного театру. Справа пішла так вдало, що він викликав з Італії ще співаків (серед яких - відомого кастрата Манфредіні), машиністів сцени, декораторів, танцівників і др.театральних працівників і в 1759 р. влаштував свій приватний театр у Москві (ЕСБЕ, по всій видимості - помилково дає дату - 1758). Між Московським університетом та антрепризою Локателлі було укладено угоду про об'єднання їх театральних підприємств (Вчені записки імператорського Московського університету. М., 1834. Ч.4. С.352) .. У результаті був побудований «Оперний дім» у Червоних воріт, де розігрувалися вистави італійської трупи, а в дні, вільні від опер, - спектаклі «Російського університетського театру», а самим першим поданням Московського Російського університетського театру в Оперному будинку Локателлі відбулося 25 травня 1759 року - показувалася комедія М.-А. Леграна «Новопріезжіе» в перекладі О. А. Волкова. Об'єднання це було вигідно обом трупам: університет переймав досвід ведення театральної справи, а Локателлі важливо було заручитися високим покровительством університету. За договором Локателлі зобов'язався навчати призначалися для сцени вихованців. Зміст театру було покладено на Локателлі, а керівництво російської трупою здійснювалося університетом.

Театр Локателлі мав величезне значення для розвитку російського театрального руху, ставши першим професійним вчителем новонароджуваного російського театру. На його сцені виступали професійні артисти, особливо блищали дві красуні-балерини - Л. Сакко і А. Белюцці. Московська балетна трупа театру Локателлі давала не тільки класичний пишномовний балет, але ще привнесла на нову російську грунт традиції італійської commedia dell'arte, близької за своєю природою російським уявленням скоморохів і сільським (народним) танцях.

Однак зі смертю імператриці Єлизавети Петрівни в 1762 році ледь зародилася життя Московського театру припинилася. Підприємницька діяльність в культурі не дає великих дивідендів, тим більше російська публіка ще не була готова до розуміння мистецтв, коло глядачів був дуже обмежений. Новий імператор Петро III сценічним мистецтвом не цікавився. Театр Локателлі проіснував до 1762 р., до весни Локателлі змушений був закрити театр, який вимагав все нових вкладень, і розпустив свою трупу. Причиною невдачі Локателлі був порівняно невеликий інтерес московського населення до таких видовищ. Крім того, в Москві 60-х років XVIII століття ще не було достатньої кількості глядачів, які можуть містити театр, - резюмує Ілля Кузнєцов, «Народження Московського балету ...». Локателлі оголосив себе банкрутом і повернувся до частини своєї трупи до Петербурга. Але і в Петербурзі Локателлі чекали невдачі точно такого ж роду - публіка першої столиці мало відрізнялася від другої, любов до мистецтв російської аристократією ще не була щеплена, і без государевої підтримки театри не могли виживати.

Швидке воцаріння Катерини II повернуло Найвища увагу до театрів. У тому ж 1762 р. в надії поправити грошові справи він виклопотав у імператриці дозвіл дати в С-Петербурзі кілька маскарадів, які, як новинка, мали великий успіх. Йому було дозволено давати публічні маскаради, по четвергах, у дерев'яному Зимовому палаці.

Локателлі, втративши всі кошти, став балетмейстером Імператорських театрів, де ставив балети, в тому числі і свого твору.

Частина трупи Локателлі, не поїхала з ним до Петербурга, а залишилася в Москві, зайнялася викладацькою діяльністю, про що збереглися свідчення: «співак кастрат Манфредіні якось відверто заявив, що без опери йому в Москві жилося краще, ніж при опері ». Це зрозуміло: «багаті дому» охоче містили вчителів, які керували нарождающимися кріпаками театрами »

Під кінець життя Локателлі працював вчителем італійської та французької мов у Петербурзькій театральній школі при Імператорських театрах.

Комментарии

Сайт: Википедия