Макс Ліберман: биография

Ліберман склав план, згідно з яким німецьку живопис повинні представити художники першого ряду Менцель, лейбл, Трюбнер і фон Уде. Німецька преса дорікала йому в служінні революційної ідеї. Знову старий Адольф Менцель заступився за Лібермана, і перша презентація неофіційного німецького мистецтва на французькій землі. Завдяки Всесвітній виставці Ліберман остаточно став публічною особою. У Парижі його нагородили почесною медаллю і прийняли до Товариства витончених мистецтв (фр.Soci?t? des Beaux-Arts). Від посвячення в лицарі Почесного легіону Макс Ліберман відмовився за рекомендацією прусського уряду.

У 1889 році Ліберман відправився в голландський Катвійк, де написав«Жінку з козою», свою прощальну роботу на соціальну тематику. Домігшись значних успіхів, Ліберман звернувся до живопису про більш легкого життя. У 1890 році Ліберман отримав декілька замовлень з Гамбурга, якими він був зобов'язаний Альфреду Ліхтварку. Крім пастелі«Церковна алея в гамбурзькому Санкт-Георге»йому вперше був замовлений портрет. Бургомістр Карл Фрідріх Петерзен виявився страшно незадоволений своїм портретом, виконаним Ліберманом в манері Франса Халса: йому не сподобався натуралізм зображення укупі з уявною недбалістю історичного службового шати. Невдалим видався портрет бургомістра і Ліхтварку. Більший успіх очікував Лібермана з його картиною «Жінка з козою», за яку навесні 1891 року він отримав Велику золоту медаль виставки мюнхенського художнього союзу.

Ліберман на чолі Берлінського сецесіону

5 лютого 1892 року в Берліні було утворено«Об'єднання XI», в яке увійшли одинадцять незалежних художників. Пізніше на його ОСНВ виник Берлінський сецессион, очолив опозицію консервативної школі академічного живопису. На думку Ловіс Корінт вже незабаром після заснування Ліберман став«таємним лідером одинадцяти анархістів». При Вільгельмі II почалося загострення реакційних тенденцій в культурній політиці імперії. Реакція художньої критики столиці на появу нового опозиційного «офіційним напрямку» художнього руху була неоднозначною. Більшість критикувало зокрема Лібермана за зухвалу манеру письма, але ніхто не оскаржував його місце на вершині художнього олімпу Берліна.

За кілька місяців до смерті матері, у вересні 1892 року, коли її здоров'я похитнулося, Макс Ліберман переїхав з сім'єю в батьківський особняк на Паризькій площі. Він дисципліновано дотримувався розпорядок дня: о 10 годині ранку він виходив з дому і прямував у свою майстерню навулиці Августи-Вікторії(нім.Auguste-Viktoria-Stra?e), де працював у самоті до 18 годин.«У моїх життєвих звичках я став справжнім буржуа; я їм, п'ю, сплю, ходжу гуляти і працюю з регулярністю баштового годинника».

5 листопада 1892 Союз берлінських художників організував виставку 55 картин норвезького художника Едварда Мунка. Критика в обуренні назвала його творчість«ексцесом натуралізму». Позов, поданий в екстреному порядку в камеральний суд, був відхилений, друга спроба призвела до скликання загальних зборів Союзу берлінських художників, яке 120 голосами проти 105 прийняло рішення про закриття виставки Мунка. Тим самим між консервативно-реакційної школою з Антоном фон Вернером на чолі і ліберально-модерністської школою, веденої Максом Ліберманом, стався остаточний розрив. Під керівництвом Лібермана 60 протестуючих членів Союзу об'єдналися в«Вільне об'єднання художників».