Лев Олександрович Куліджанов: биография

Освіта у ВДІК

Влітку 1944 роки майже без грошей Куліджанов їде до Москви поступати у ВДІК. Вступні іспити приймали Г. М. Козинцев, він набирав курс, і директор ВДІКу Л. В. Кулешов. Успішно склавши іспити, Куліджанов приступив до занять. Однак напівголодне існування в неопалюваному гуртожитку і відсутність матеріальної підтримки серйозно підірвали його здоров'я, змусили покинути навчання і виїхати додому, в Тбілісі, куди після заслання вже повернулася його мати. Біль про незаконно репресованих батьків залишиться з Куліджановим назавжди. У цей час він знайомиться зі своєю майбутньою дружиною Наталією Фокіної. Втрата ВДІКу була для Куліджанова великою трагедією. Йому тоді здавалося, що не буде сил туди повернутися. І все-таки в 1948 році він знову стає студентом ВДІКу (майстерня С. А. Герасимова і Т. Ф. Макарової), який закінчив у 1955.

Колеги Куліджанова згадують, що у ВДІКу він показав себе не тільки як режисер, але і як блискучий актор. Кращою оцінкою його акторського дару стала пропозиція Герасимова: двом студентам свого курсу, Куліджановим і Бочарову, метр запропонував доздати танці та співи, щоб закінчити інститут з двома дипломами - акторським і режисерським. Обидва відмовилися, вирішивши, що і одного диплома буде достатньо. Але саме цю пропозицію дорогого варте.

Кінотворчість

У цьому ж 1955 року Куліджанов дебютував короткометражним фільмом «Пані» (спільно з Г. Оганесяном, за оповіданням А. П. Чехова). Потім разом з Я. Сегела зняв дві стрічки - «Це починалося так» (1956) про життя перших цілинників і «Будинок, в якому я живу» (1957, Куліджанов зіграв також одну з ролей), простежуючи довоєнні і повоєнні долі жителів одного московського двору. Таке творче співдружність була звичайним явищем для середини 1950-х років, коли режисери нерідко тандему «вривалися» у великий кінематограф - Куліджанов і Сегель, Миронер і Хуцієв, Алов і Наумов, Абуладзе і Чхеїдзе, Данелія і Таланкін, Салтиков і Мітта. Очевидно, що на певному етапі творчого шляху режисерів таке співавторство було плідно й необхідно.

У цих роботах виявився інтерес Куліджанова не тільки до сучасності, незмінно взаємопов'язаним громадським і особистих подій, але і до способу побутування, життя простих людей , їх душевним тривогам і надіям, звичайним людським почуттям. Повернення на екран близького і зрозумілого за своїми переживань людини, яка є неповторною індивідуальністю незалежно від займаного положення в суспільстві, відповідало і устремлінням самого Куліджанова.

Продовживши самостійну режисерську діяльність, він добився в «Отчому домі» (1959) і в кращій своїй картині «Коли дерева були великими» (1961) рідкісної душевності, ліризму, щирості, теплоти, людяності інтонації в розповіді про тих, кого прийнято називати «маленькими людьми». Навіть така маргінальна з соціальних мірками особистість, як п'яниця Кузьма Іорданов у переконливому виконанні Ю. Нікуліна, або ж лагідна дівчина Наташа, готова з радістю прийняти його за свого батька (дивно світла і чиста героїня І. Гула), заслуговують істинного співчуття і любові.

Можна вважати закономірним подальше звернення режисера до світу Достоєвського, хоча його екранізація «Злочину і покарання» (1970, Державна премія РРФСР, 1971) здивувала кінематографічним експресіонізмом, часом жорсткістю і гостротою образотворчого ряду. Тяга до зовнішньої виразності і парадоксальності зіставлень на основі реальних подій історії і відображеної хроніки століття привела Куліджанова (незважаючи на його громадські та партійні пости) до ускладнень при роботі над документальним фільмом «Зоряна хвилина» (1972, випуск 1975) про перший у світі політ Юрія Гагаріна в космос.