Наши проекты:

Про знаменитості

Колотило Леонід Григорович: биография


Згідно з концепцією М. М. Колотило житловий комплекс Толстовський будинок як будь-який еволюціонує організм є відкритою динамічною системою і перебуває у складній взаємодії з іншими урбаністичними системами, входячи на правах компоненти в їх ієрархію. Толстовський будинок займає цілком певний ієрархічний рівень у ряді просторових і часових систем. У Толстовського будинку існують як вищі в просторовій ієрархії структури: квартал, мікрорайон, район, місто, область і т. д., так і нижчі в просторовій ієрархії структури: двір (або корпус) житлового комплексу, під'їзд (парадна), поверх, квартира ...

М. М. Колотило у своїй роботі зауважила, що певною заслугою Ф. І. Лідваля є переклад багатоквартирного "прибуткового" будинку на більш високий ієрархічний рівень та створення раніше невідомого типу житла - житлового комплексу. Біологи сказали б, що він створив вищий таксономічний рівень житла.

Крім просторової ієрархії, як зазначила М. М. Колотило, Толстовський будинок вже сто років існує і в временно'й ієрархії, що складається з більш-менш чітко виділених періодів: довгострокових, середньострокових, короткострокових, річних, сезонних і т. п.

Таким чином, як показала М. М. Колотило, Толстовський будинок являє собою якийсь організм, «місто в місті», і може розглядатися як урбаністична структура, відкрита саморозвивається система.

З іншого боку, Толстовський будинок являє собою певну утилітарну річ (правда річ дуже великих розмірів), що має історико-культурну, художню та сакральну цінність, тобто може розглядатися з точки зору концепції С. Т. Махліна про речі як феномен культури. У будь-якому випадку, Толстовський будинок і як історико-культурний об'єкт, і як феномен культури має величезне (в тому числі і сакральне) значення, вимагає збереження, консервації та реставрації

n
n

Подальші перспективи використання Толстовського будинку як історико-культурного об'єкта визначаються виходячи не стільки з його утилітарного призначення (як просто житлового комплексу), а швидше з точки зору концепції «центрів суспільства», створеної Ш. Айзенштадт. Відповідно до цієї концепції Толстовський будинок є не тільки і не стільки феноменом просторової або временно'й локалізації, а значною мірою «феноменом світу цінностей і вірувань». .

n
n

- Марина Колотило

n


Вивчення творчості Л. До . Богомольця

Займалася вивченням творчості видатного художника Л. К. Богомольця.

Найвідоміші його роботи - «Океан», «Хвиля», «Татарник», «Реквієм », а цикл« Маки »фактично став його« візитною карткою ».

Найбільш значним твором Л. К. Богомольця є величезний полотно «Маки», написаний у 1972 році. Картина зберігається у зборах М. М. Колотило.

Вивчення творчості А. Є. Гарічева

Вивчала графічні роботи А. Є. Гарічева.

З 1985 по 1989 роки, купувала у художника його твори, і таким чином підтримувала його в досить складний економічний період.

Зі слів А. Є. Гарічева записала численні коментарі до його робіт і його представлення про мальовничі образах.

Анатолій Євлампійович Гарічев - актор і художник, грав у БДТ ім. О. М. Горького в Ленінграді, під керуванням знаменитого режисера Товстоногова Георгія Олександровича.

Найвідоміша театральна робота - у виставі БДТ «Ханума».

талановитий художник-самоучка, що створив цілу галерею портретів і шаржів театральних діячів і знаменитих людей. Свої художні твори писав олівцем, тушшю, фломастером, вугіллям, акварельними та олійними фарбами. «Толя малював і писав фарбами яскраві портрети, точні шаржі й абстрактні композиції».

Під час роботи в БДТ А. Є. Гарічев гримувався разом з Сергієм Юрським та Олегом Басилашвілі у відомій гримерці, де за його пропозицією знаменитості залишали автографи на стінах і стелі. Значно пізніше Олег Басилашвілі знімав у цій гримерці свою програму «Зі стелі».