Такесі Кітано: биография

Третій за рахунком фільм, «Сцени біля моря », вийшов в 1991 році. У сюжет цього разу не потрапили гангстери, а головним героєм став глухонімий сміттяр, який наполегливо вчиться серфінгу під акомпанемент насмішок циніків-друзів. Як і багато інших картин, фільм пройнятий тонким гумором.

Зарубіжна аудиторія, що поступово перевершила «рідну» японську чисельно, відмітила Кітано після виходу фільму «Сонатіне» у 1993 році. У фільмі Кітано грає токійського якудзу Муракаву, відправленого на острів Окінава для припинення протистояння двох місцевих кланів. Муракава переситився своїм способом життя і дізнавшись, що саме його завдання - не більше ніж пастка, приймає наслідки без заперечень, перетворюючи те, що відбувається на жорстокий фарс, побудований як і в багатьох інших роботах Кітано з низки трагікомічних епізодів. Фаталізм головного героя, що знайшов вираз і в цьому фільмі, став свого роду «візитною карткою» режисера. Фільм «Сонатіне» був високо оцінений японським письменником Ое Кендзабуро.

Фільм «Зняв кого-небудь?» (1995) повертає Кітано до його комедійного коріння. Фільм являє собою серію комічних сцен, деяким чином пов'язаних з головним персонажем, що безуспішно намагається зайнятися сексом в машині. У Японії картина не викликала інтересу у глядачів. Критики визнали стрічку пародією на популярні японські фільми (наприклад, «Годзілла»). Фільм продемонстрував принципове небажання Кітано знімати свідомо комерційно успішні стрічки (такі, як молодіжний тріллер «Дзвінок» або «Похмурий самурай» режисера Ямади Ейдзі, що оповідає про доброту і принциповість японських самураїв).

У 1994 році Кітано потрапив в аварію (розбився на мотоциклі). Поранення викликали параліч однієї сторони його тіла, і було потрібно складну операцію, щоб відновити працездатність м'язів обличчя. Хоча зарубіжна преса визнала, що Кітано вже не повернеться до зйомок фільмів, той спростував ці припущення, знявши «Хлопці повертаються» у 1996 році, відразу після одужання.

Відновившись після аварії, Кітано зайнявся образотворчим мистецтвом. Його яскравий, спрощений стиль живопису нагадує стиль Марка Шагала. Малюнки Кітано були опубліковані в книгах (як ілюстрації), представлені на виставках і на обкладинках саундтреків до власних фільмів. Найяскравіше вони представлені у фільмі 1997 року «Феєрверк», де виконують роль стрижня образної системи твору. «Феєрверк» був дуже високо оцінений критиками і був удостоєний призу Венеціанського фестивалю. У фільмі знову спливає тема доброти і любові: прагнучи не турбувати вмираючу від раку дружину, яку головний герой (колишній поліцейський Нісі) возить по місцях, де вона мріяла побувати, всі виникаючі проблеми Нісі вирішує просто і ефективно - куля в лоб. Фільм підтвердив репутацію Кітано як одного з найбільш талановитих режисерів сучасної Японії.

Кітано продовжив регулярно знімати після аварії. У випущеному в 1999 році фільмі «Кікуджіро» Кітано з'явився в ролі, на перший погляд, грубого і обмеженого селюка, але далі з різних і несподіваних сторін розкриває себе через трагікомічний відносини з сусідським хлопчиком-сиротою, з яким вони відправляються на пошуки його матері. На Каннському кінофестивалі, де «Кікуджіро» був включений до конкурсної програми, фільм був зустрінутий 10-хвилинними оваціями стоячи.

«Брат якудзи» (2000), знятий в Лос-Анджелесі, показує Кітано як токійського якудза у вимушеній відставці, який біжить з Японії в США і будує в Лос-Анджелесі нову наркоімперію. Незвичайний «альтруїзм в стилі Кітано» проходить свого роду «червоною ниткою» через сюжет і тут. Розуміючи важкоздійснювану задуму і неможливість сприятливого результату зав'язався протистояння угрупувань, відставний якудза (Кітано) спокійно продовжує діяльність, допомагаючи недалекоглядному братові, що переїхав до Америки. У фіналі, вивівши з-під удару залишився в живих члена угруповання (чорношкірого бандита, шалено щасливого отримати сумку повну стодоларових купюр), Кітано з посмішкою розплачується з власником кафе і виходить назустріч своїм ворогам, на вірну смерть. Цей фільм Кітано був тепло прийнятий в США і за кордоном.