Сергій Олексійович Кирилов: биография

Художник розмірковує над історією. Нова тема приходить у творчість С. Кирилова. Його зацікавила епоха Селянської війни під керівництвом Степана Разіна. Виникли перші начерки композиції - Разін, що стоїть на помості перед стратою, кланялися йому. Знайдене не задовольняло, уявлялося незжитої літературщиною. Потім виникла думка показати народного вождя в момент, коли його везуть по Москві на тортури.
N
nВезут на возі, розтягнутого за руки і за ноги, в ланцюгах. Почалася завзята підготовча робота над натурними етюдами, пошуком типажів, малюнками. Над остаточним ескізом, перед переходом до великого полотна, робота велася в Будинку творчості на Академічній дачі Союзу художників під Вишнім Волочко. Радувало, що подібної композиції ніколи ні в кого не було, що рішення відрізнялося оригінальністю, самостійністю, художньою гостротою. Яке ж було засмучення Сергія, коли на незабаром відкрилася в Москві виставці молодих художників він побачив явно поспіхом написане полотно, практично цілком повторює його композицію. Розробка задуму, збір подальшого матеріалу втратили сенс для С. Кирилова. Однак, тему кидати не хотілося, і поступово прийшло інше рішення: показати Степана Разіна ішов Він на поміст перед стратою.
N
nПредставілось, як Разін, долаючи фатальні щаблі, опинився на мить вище всіх стоять на площі людей і зміг окинути поглядом всю скупчилися навколо величезний натовп. Цей погляд і став стрижнем усього емоційно-образного рішення полотна. Тема Разіна так захопила С. Кирилова, що майже одночасно була написана картина "У Симбірської риси". Тут художник вперше пробує вирішити задум не через показ характеру і психології героя, а через настрій, народжуване пустельним вечірнім краєвидом.

N

Слід зазначити, що робота над великим композиційним полотном, значних історичних задумом відбирає у будь-якого художника багато сил і енергії. Роками доводиться тримати себе в стані безперервного творчого пошуку, в певному емоційному настрої. Це завжди велика психологічне навантаження. У подібному випадку необхідно відволікання, яке не руйнує процес творчого пошуку, а, навпаки, сприяє йому. Для Сергія Кирилова таким свого роду "відпочинком" з'явився архітектурно-історичний пейзаж. Яскравим прикладом цього захоплення є цікаве невелике полотно Сергія Кирилова "Фортечна палата Троїце-Сергієва монастиря у XVII столітті". В якості об'єкта зображення живописець обирає не широку панораму, не якусь пишну будівництво монастиря, а як би задвірки, куточок непарадних будов. Зрозуміло, він як завжди уважний до особливостей архітектури, але ще більше хвилює його гра світла на шорсткості побілених стін, фіолетово-блакитні тіні, рефлекси, яскрава зелень трави, светоносность синього неба ... Так і уявляється тиша, спокій, неспішне життя людей, що знайшли заспокоєння душі в монастирському житії. Фігура одягненого в чорну рясу ченця так само природна в цьому пронизаному тишею пейзажі, як і свого роду "бешкетництво" художника, зобразив на одній з дахів чорну кішку, яка "гуляє сама по собі", а на перильця переходу що сохнуть після прання строкаті домоткані сільські постілки. І, справді, історія складається не тільки з трагедій і подвигів, а й з простих нехитрих сюжетів. Оцінити ж красу, заворожити нею глядачів - завдання непросте і, як здається, явно важлива.
N
nРазмишляя над особливостями архітектурних рішень, живописець прийшов до висновку про безперечність застосування зодчими Русі особливої ??модульної системи, що виходила з розмірів давньоруської системи заходів. На основі цієї системи художник нерідко в пейзажі "добудовує" втрачені деталі будівель, показуючи давню архітектуру в первозданному вигляді, попередньо зробивши вельми складні розрахунки і креслення. Багато працюючи в Пскові, роздумуючи над його древнім виглядом, реконструюючи не тільки будівлі, але і як би міський простір, він відчув, наскільки уважно враховували наші предки висоти ландшафту, точки зору на ті чи інші будівлі, як домагалися в архітектурі враження естетичної цілісності, гармонії з природою.