Сергій Андрійович Каштелян: біографія

Біографія

С. Каштелян народився в Боровичах Петербурзької губернії.

Мистецька освіта почалося в Московському музичному технікумі. Захопившись цирком, перейшов до Технікуму Циркового Мистецтва за фахом музичної ексцентрики (1930), де опанував багатьма жанрами. Закінчив ТЦИ (1934).

Творчість

Актор, режисер

1933 Студентом був запрошений разом зі своїм однокласником Миколою Івановичем Павловським (р. 20.11.1912) в Московський мюзик-хол. Разом з партнером (загальний псевдонім «Отто і Каштелян») самостійно підготували номер для спектаклю «Артисти вар'єте», побудований на ексцентричній пантомімі, акробатики і складних каскадах. Кожному трюку було знайдено психологічне виправдання, що робило номер ефектним і смішним. У постановці «Під куполом цирку» виконували роль килимових.

У 1933 знімалися у фільмі «Веселі хлопці», виконуючи складні трюки в знаменитій сцені бійки-репетиції. Дует існував до 1936.

Після закриття Московського мюзик-холу (1936) запрошений у трупу Театру сатири, де пройшов серйозну школу акторської майстерності та режисури, спостерігаючи виступи корифеїв театру, роботу режисера М. Горчакова, який доручав каштеляну невеликі ролі та постановки ексцентричних пантомім.

У 1938 перейшов на естраду. Каштелян створив при Управлінні цивільного повітряного флоту джаз-оркестр, в якому був художнім керівником і ведучим актором; У поданні «Веселий час» (реж. Ф. Каверін) виконав роль такого собі «Людини з Тамбова». Спочатку повний профан в мистецтві, потім приголомшував акробатичній технікою і блискучою грою на роялі.

Творчість каштеляна стало невіддільне від музики і часто визначалося нею. На початку війни очолив джаз-оркестр «Буковина».

Після взяття Києва (1943) організував у цьому місті республіканський Театр мініатюр. Актор і режисер програм "На шляху до Берліна" і "Чекаємо наших рідних".

У 1946 році очолив новий склад державного оркестру Львівського джазу.

У 1948 повернувся до Москви, важка хвороба обірвала артистичну кар'єру.

Режисер-педагог ГУЦЕІ

У 1955 звернувся до викладацької діяльності. Задався метою виховати артистів, здатних зробити номери оригінального жанру не набором трюків з підігнаної під них випадкової музикою, а говорять, дієвими, публіцистичності, як пісня або вірші.

Працюючи з учнями в ГУЦЕІ Каштелян, став об'єднувати пантоміму з ексцентрикою, акробатикою, грою з предметами, пронизуючи дію музикою та шумовими ефектами. Інтуїція і талант не підвели каштеляна - вже в перших номерах (50-60-і рр..), Створених для Б. Амарантові («Ки-ля-ля», «Атомник»), А. Чернової та Ю. Медведєва («Це не повинно повторитися »), А. Жеромського (« Паперовий солдатик ») і багатьох інших, що відрізняються серйозністю змісту, метафоричністю, точним рішенням костюма і реквізиту, відповідністю задуму з індивідуальністю виконавця.

Несподівано поєднувалися різні технічні прийоми, народжувалася невіддільність музичного та зорового образу, узагальненість досягала значення символу. Жанр знайшов нове художнє якість, інший рівень режисури. Своєрідним підсумком творчості каштеляна цього періоду з'явився спектакль Театру на Таганці - «Десять днів, які потрясли світ» (реж. Ю. Любимов, 1964), в якому Каштелян поставив пантомімічні інтермедії та епізоди.

Багато використані каштеляном прийоми (вогонь, решітки, хрести тощо) поповнили лексику пантомімісти і дали початок новому, метафоричному напрямку радянської пантоміми.

У 70-80 роки Каштелян звертається до найрізноманітніших тем: лірика в «Попелюшці» і «скороминущість »у С. Власової та О. Школьникова,« Як прекрасний цей світ »і« Місячної сонаті »у С. Кабігужіной і С. Шукурова,« Бумеранг »М. і В. Гречаненко,« Море »у І. Дагаєва і А. Карпенко. Гумором забарвлений «Мульт» Жеромського, «Примхлива гітара» В. Мікітченко, «Тьоркін в лазні» Б. Оплетаева, «Хокей» А. і О. Грищенкова.

Комментарии