Наши проекты:

Про знаменитості

Герберт фон Караян: биография


Караяна критикували за те, що з усієї музики XX століття він виконував і записував за рідкісним винятком лише ті твори, які були написані до 1945 року (Густава Малера, Арнольда Шенберга, Альбана Берга, Веберна, Бартока, Яна Сібеліуса, Ріхарда Штрауса, Джакомо Пуччіні, Ільдебрандо Піцетті, Артура Онеггера, Сергія Прокоф'єва, Клода Дебюссі, Пауля Хіндеміта, Карла Нільсена та Ігоря Стравінського), хоча він записав Симфонію № 10 Дмитра Шостаковича (1953) двічі, а також виконання прем'єри «Комедії на кінець часів »(« De Temporum Fine Comoedia ») Карла Орфа в 1973.

Поведінка за пультом

Деякі критики, особливо британський критик Норман Лебрехт, закидають Караяном в провину те, що він розкрутив руйнівну інфляційну спіраль, вимагаючи величезних гонорарів за виконання. Під час перебування на посаді в якості директора виконавських організацій, що фінансуються за рахунок громадських коштів, таких як Віденський філармонічний оркестр, Берлінський філармонічний оркестр і Зальцбурзький фестиваль, він почав платити запрошеним зіркам захмарні гонорари, а також коментувати розмір свого власного винагороди:

З тих пір, як він отримав в своє розпорядження оркестри, він змушував їх записувати диски, проявляючи апетити стерв'ятника щодо своїх потіражних гонорарів, а також аж до своєї смерті повторно записував свої улюблені твори при виникненні нових технологій (цифрові LP, CD , відеоплівки, лазерні диски). На додаток до створення труднощів для інших диригентів при записах з його оркестрами, Караян також непомірно збільшував виплати собі гонорарів.

Під час запису Бетховенського Потрійного концерту з Давидом Ойстрахом, Святославом Ріхтером і Мстиславом Ростроповичем, Ріхтер попросив Караяна зробити ще один дубль, на що Караян відповів: «Ні, немає, у нас немає часу, нам ще треба сфотографуватися». Це не завадило Ойстраху сказати про Караяном, коли останньому виповнилося 65, що він є «найбільшим з нині живучих диригентів, майстром в будь-якому стилі».

Нарешті, необхідно відзначити ексцентричність Караяна. Коли він диригував Вагнером в Метрополітен опера, він підняв диригентський подіум, щоб бути на очах у публіки; в вердіївських оперних записах він змінював баланс звучання оркестру, переносячи роботу зі звуком на стадію монтажу. Критики порівнювали його з Леонардом Бернстайном, вказуючи, що обидва диригента «були неперевершеними майстрами влаштовувати театральний спектакль на подіумі». У дійсності, при роботі з добре вивченими їм берлінськими філармонічними музикантами економічністю своїх жестів він часто нагадував Фріца Райнера. Також він часто диригував із закритими очима, упевнений в тому, що під його управлінням знаходиться один з найбільших оркестрів новітньої ери. В одному він був схожий з Бернстайном: якщо йому не дуже подобалося твір - а в «не німецької» музиці було дуже багато творів, яким він не симпатизував, - це було занадто явно видно в його підході до виконання цього твору.

Сайт: Википедия