Наши проекты:

Про знаменитості

Аллан Капроу: біографія


Аллан Капроу біографія, фото, розповіді - американський художник і теоретик мистецтва, ввів у вживання термін хепенінг
23 серпня 1927 - 05 квітня 2006

американський художник і теоретик мистецтва, ввів у вживання термін хепенінг

Капроу вивчав мистецтво, музику і історію мистецтва. Перебував під сильним впливом американського композитора Джона Кейджа і абстрактного експресіоніста Джексона Поллока, намагався осмислити і передбачити розвиток сучасного мистецтва після епохи абстрактного експерссіонізма. Головним у мистецтві для А. Капроу було оптимальне використання простору і руху, а також виразного мови жестів. Спільно з художниками Джорджем Маціунасом, Джорджем Брехтом і Елом Хансеном організовує перший хеппенінги в нью-йоркській галереї Ройбен. Йому також належить великий внесок у розробку перших енвайронментов.

Творчість

Рання творчість

На початку творчої кар'єри Аллан Капроу швидко пройшов шлях від інтересу до абстрактного експресіонізму до ассамбляж . Він відвідував художню школу Ганса Гофмана в 1947-1948, створював експресивні полотна, засновані на реальних пейзажах і фігурах. З іншими студентами Гофмана Капроу заснував Hansa Gallery в Greenwich Village. Художник незабаром відмовився від створення об'єктів і картин на користь енвайронментов і нових форм мистецтва, названих хепенінг. Живопис, яку Капроу показував у Hansa Gallery в Нью-Йорку в 1952, демонструвала спроби художника використовувати багато типів образів і напрямів в одній роботі. На регулярних виставках, які проходили в галереї з 1953, його живопис ставала все більш дикої, енергійної і об'ємною. Капроу також виставляв у Hansa Gallery конструкції, які послужили відправною точкою для створення «колажу дії» («action-collage»), техніки для якої він використовував такі матеріали, як солома, м'яті газети, шпагат і миготливі вогні.

Вплив Джексона Поллока і Джона Кейджа

Перебуваючи під впливом живопису дії Поллока, Капроу став прихильником залучення глядачів у процес створення твору. Поллок і композитор Джон Кейдж - дві людини, які надали найбільший вплив на Капроу. Виставка Поллока послужила натхненням для Капроу при створенні тотальних енвайронментов. У 1958, у статті «The Legacy of Jackson Pollock» («Спадщина Джексона Поллока») в ArtNews, Капроу написав, що щільна Поллока були настільки великими і всеохоплюючими, що «вони перестали бути живописом і стали середовищем» і позначили шлях для нових форм мистецтва, в якому дія буде домінувати над живописом. «Об'єкти будь-якого роду є матеріалами для нового мистецтва: фарби, стільці, їжа, електричний і неонове світло, дим, вода, старі шкарпетки, собака, фільми, і тисяча інших речей ....» Писав Капроу.

Від колажу - до енвайронменту і хепенінг

У 1965 Капроу пояснив свою еволюцію від колажу до енвайронменту і хеппенінгом тим, що роботи його розросталися в просторі і включали все більше елементів, твори розширювалися, поки не заповнили галерею, створивши енвайронмент для глядачів. Капроу відразу побачив, що кожен відвідувач ставав частиною енвайронмента. Протягом 1957 і 1958 Капроу пропонував все більше свободи глядачам, пропонуючи їм що-небудь змінити або пересунути, поки це не переросло в хеппенінги.

Капроу не був самотній у своїх пошуках. Роберт Раушенберг, Клас Олденбург і Джим Дайн також працювали над творами з театральними елементами (хоча вони незабаром повернулися до більш традиційних формах), в Європі Вольф Востелл (Wolf Vostell) і Флуксус, а в Японії група Гута, займалися пошуками у тому ж напрямку.

18 хеппенінгом в 6 частинах

Перша робота такого роду, названа18 Happenings in 6 parts(«18 хеппенінгом в 6 частинах») була представлена ??Капроу в жовтні 1959 в Reuben Gallery на Четвертій авеню в Нью-Йорку. Від назви цього перформансу і відбувся термін «хепенінг». Капроу розділив простір галереї на три частини за допомогою пластикових перегородок. Відвідувачі побачили, крім іншого, дівчину, роздає апельсини, художника, зажигающего сірники, оркестр іграшкових інструментів. Серед учасників цього хеппенінгі були Роберт Раушенберг, Джаспер Джонс, Альфред Леслі і Лестер Джонсон (Lester Johnson). Мають сценарії і сплановані, ранні хеппенінги Капроу проте зберегли неструктуровану спонтанність: у них не було звичайних атрибутів театру - сюжету, діалогів, персонажів у виконанні професійних акторів.

Комментарии