Мерс Каннінгем: біографія

Біографія і творчість

У 1939 р. Каннінгем поступив в трупу Мері Вігман і відразу проявив себе своїм віртуозним майстерністю. Незабаром, проте, йому набридли деякі риси танцю Вігман, особливо, те значення, яке німецька танцівниця надавала зв'язку душі і тіла, вважаючи, що рух має виражати «внутрішнє Я». Разом з композитором Джоном Кейджем Каннінгем вірив, що сучасний танець занадто покладається на окремих особистостей і занадто багато запозичує у літератури. Як і Кейдж, Каннінгем став використовувати в хореографії так званий «випадковий метод» (вирішуючи, яку структури танцю вибрати, за допомогою жеребу - наприклад, гральних кісток). Це, як він вважав, при творі композицій дозволяло позбутися від сюжету і стереотипних рішень, що диктуються несвідомим «натхненням», і замінити їх «об'єктивним» і, в той же час, допускавшим випадок методом.

З самого початку , з 1940-х рр.., фрагментарність була ключовою характеристикою робіт Каннінгема. У його танці різні частини тіла рухалися ніби незалежно один від одного, що створювало труднощі для виконавців. Перехід між окремими рухами був різким, розривним, порушували плинність і ритм, викликав подив. Глядачів вражало також, як незвично Каннінгем використовував простір сцени і те, що в його танці руху не були пов'язані з музикою.

У 1991 р. він почав використовувати в своїй хореографії комп'ютер, а саме програму під назвою «LifeForms »(« Форми життя »). У цих програмах користувачі можуть оживляти фігуру і, задаючи певні параметри, створювати танець. Нова техніка тільки посилила властиву Каннінгему тенденцію придумувати «неприродні» руху. Деякі з його рухів - наприклад, згинання рук в протіворітме зі згинанням ніг - типові для рухів, породжених комп'ютером. У хореографічної композиції «Beach Birds for Camera» (1991) фрагментованість тіла, схожі на роботів жорсткі рухи, дивні кутасті рухи рук і ніг видають вплив комп'ютерної програми. Інша хореографічна робота, «BIPED» (1999), використовує техніку «зупиненого руху». Камера ловить рух сенсорів, закріплених на тілі танцюристів, і переводить його в ціфоровое зображення, яке передається на встановлений на сцені екран.

Каннінгем використав нові технології, щоб розширити спектр рухів людини і можливості його координації. Від танцюристів це вимагає значних зусиль, зміни їх «природних» способів рухатися. Танцюристи трупи Каннінгема ніби «переписують» закони людської координації. Його роботи часто критикувалися за їх нібито чисту формальність і навіть відсутність гуманізму. Тим не менш, його об'єктивність далека від порожнього формалізму і має на меті боротьбу з культурними стереотипами.

Помер 26 липня 2009 року в Нью-Йорку.

Визнання

Кавалер і офіцер Ордену Почесного легіону (1989, 2004), десятки інших національних та міжнародних нагород.

Комментарии

Сайт: Википедия