Катерино Альбертович Кавос: биография

У той час, коли на чолі російської оперний трупи в Петербурзі стояв К. Кавос, там же очолював балетну частина - Ш. Дидло. Двом цим видатним діячам багато в чому зобов'язана Росія в розвитку театрального мистецтва. У їх співдружності було поставлено кілька балетів: Кавос складав музику, а Дидло розробляв сюжети і хореографію.

Велику частину роботи Кавоса займала робота зі співаками. Він займався не тільки з учнями театральної школи, але віддавав багато часу пошукам нових талантів і брався сам за їхнє навчання. Більшість співачок і співаків було мало утворено, багато хто навіть не знали нот.

Кавос належить авторство ряду реформ у російській оперному театрі, зокрема, за його наполяганням в 1803 р. російська оперна трупа була відокремлена від драматичної.

Змінивши на посаді головного капельмейстера імператорських театрів С. І. Давидова, Кавос прийняв і роботу з редагування для російської сцени європейських опер. Серед його робіт тієї пори опери «Les trois sultanes» («Три султанші») і «Les trois bossus» («Три брати горбаня»), причому опера «Три брати горбаня» стало першою виставою російською мовою і не сходила з репертуару 20 років. Спільно з С. Давидовим вони зробили розпочатий в 1803 році оперний цикл з продовженнями до опери-зингшпіль Фердинанда Кауера «Дунайська русалка» («Das Donauweibchen») за п'єсою «Дунайська німфа» Карла Генслера. У російській переробці опера називалася «Дніпровська русалка»; драматургічна переробка Миколи Краснопольського.

Протягом 1811-1829 рр.. Кавос, крім викладання в Імператорському театральному училищі, став учителем музики в Смольному інституті; в 1821 році він отримав там посаду інспектора; в 1832 році став директором всіх оперних Імператорських оркестрів. Його платня становила в 1832 році 21000 руб.

Навесні 1840 року в 1964 Катаріна Кавос захворів і вперше отримав відпустку і можливість виїхати закордон. Але хвороба прогресувала, скористатися відпусткою він не встиг. У його похоронах брали участь всі оперні оркестри, якими він завідував, оркестри і співаки виконали реквієм Керубіні.

Композиторська діяльність

Протягом своєї діяльності в Росії Кавос написав музику до 32-м російським оригінальним операм і до 6-ти переказними, багато водевілів і балетів, кантат, інтермедій, полонезів і т. п.. Кавос склав до 30 опер, 6 балетів, дуже багато водевілів, хорів, пісень. Деякі балети складені Кавос у співпраці з учнями Турик, Сушкова та Шеліхова.

Живучи в Росії і все більше цікавлячись її історією, Кавос звернувся до національної російської музики. Сюжети в його творах все більше і все частіше купують національний характер. Першою російською оперою Кавоса стала опера «Князь-Невидимка, або Лічарда-чарівник» (текст Ліфанова, Придворний театр, 1805). Ця опера складалася з 6 актів і тривала більше 7 годин - така тривалість в той час не була чимось особливим: подання тривали довго - вони були розраховані на святкую аристократичну публіку. Перша її постановка пройшла 5 травня 1805, а через тиждень, 12 травня, опера в дещо скороченому варіанті, була представлена ??імператорського сімейства, викликавши дуже позитивну реакцію. Потім пішли інші твори, серед яких: «Ілля-Богатир» (лібрето Івана Крилова, пост. 1807 р., цій опері випала честь бути протягом 20 років необхідної приналежністю всіх офіційних урочистостей), «Добриня Микитич», «Жар-Птиця» (лібрето князя Олександра Шаховського), "Світлана" та інші. Поряд з роботою в опері, Кавос писав музику і до балетів: «Амур і Психея» (1809), «Ополчення, або Любов до батьківщини» І. Вальберха і Огюста про патріотизм російського народу у Вітчизняній війні 1812 року (постановка 1813; особливе місце займає балет «Кавказький бранець, або Тінь нареченої» по Олександру Пушкіну, де він звернувся до творчості великого російського поета (постановка Ш. Дидло, Великий Кам'яний театр, Петербург, 1823 р.; в 1827 році постановка пройшла в Москві у Великому театрі ), та ін