Протягом 1990-х море було постійною темою в роботах Дін. Вона присвятила ряд робіт трагічного плавання Дональда Кроухерста, не відбувся, інженера, винахідника і бізнесмена, що зважився прийняти участь в кругосвітній гонці яхт-одинаків. Дін створила ряд фільмів і малюнків, пов'язаних з цією історією, використовуючи метафоричне багатство океану, маяків і краху.
У 2006 пройшла ретроспектива робіт Дін «Analogue» в Schaulager Basel.
У 2001 її персональна виставка пройшла в Tate Britain.
У 1998 фільм «Disappearance at Sea» був номінований на Премію Тернера.
У 2000 Дін був присуджений однорічний грант DAAD для досліджень у Берліні, де вона з тих пір продовжує жити і працювати. З моменту переїзду в Берлін в 2000, Дін стала приділяти багато уваги архітектурі та історії культури Німеччини. Вона створила фільми про таких легендарних спорудах як берлінська телевежа Fernsehturm і Палац Республіки. Останні проекти Дін були пов'язані з важливими фігурами післявоєнної Німеччини, такими як Зебальд і Бойс.
Тасіта Дін відома передусім своїми фільмами, знятими на 16 мм плівку, хоча художниця використовує найрізноманітніші медіа у своїй творчості. Її фільми часто тривалі, камера при цьому малорухливі, що створює споглядальну атмосферу. По своїх формальних якостях фільми Тасіти Дін нагадують живопис. Її роботи досліджують зв'язку між минулим і сьогоденням, правдою і вигадкою. Вона фіксує не тільки об'єктивний світ, але й мир суб'єктивний, а також сліди складної взаємодії між ними. Зображення різних місць супроводжуються дислокацією у просторі та часі - реальні ландшафти перетинаються з внутрішніми психологічними ландшафтами, обумовленими бажаннями і одержимістю.
Teignmouth Electron, 1999. Чорно-білі малюнок, 136 x 101 см. Ця фотографія була зроблена з вікна місного літака, що залишає острів Кайман-Брак в Карибському басейні. Вона зображає покинутий тримаран Дональда Кроухерста. Цей образ пов'язаний із загибеллю Дональда Кроухерста, а також нагадує про смерть художника, Роберта Смітсона, який часто фотографував свої твори ленд-арту з повітря, в тому числі Spiral Jetty, і загинув знімаючи Amarillo Ramp в авіакатастрофі в 1973 році.
Banewl, 1999. Кольоровий фільм з оптичним звуком, 63 хвилини. Фільм був знятий за дві години і сорок хвилин під час повного затемнення сонця 11 серпня 1999 і бере свою назву від фонетичної транскрипції Корнуоллського вимови назви молочної ферми - «Burnewhall». Оскільки день був хмарним, фільм вийшов не стільки про затьмаренні, скільки про місце під час події.
The Martyrdom of St. Agatha, 1994
Disappearance at Sea, 1996. Кольоровий фільм з оптичним звуком, 14 хвилин. Фільм документує наступ темряви, коли маяк починає працювати і лампи включені. Маяк є останнім форпостом людини між сушею і морем, час вимірюється пробілами між променями світла. Для моряків кожен маяк має різну світлову частоту, так що вони можуть визначити їх місцезнаходження по відношенню до землі.
The Structure of Ice, 1997
Mosquito (Magnetic), 1997. Магнітний запис і хірограф, 9.5 x 428 см. 16 мм магнітна стрічка - матеріал, який використовують для запису звуку при створенні фільмів на плівці 16 мм. 24 маленьких колеса вздовж нижнього краю магнітної смуги відповідають 24 кадрів, які проходять в одну секунду часу. Mosquito (Magnetic) одна з робіт в серії «магнітних» творів, які візуально описують звук в термінах його тривалості та фізично описують перебіг часу. Тасіта Дін зробила також серію, присвячену криків птахів, від виску грифа, який обіймав кілька сантиметрів, до крику сови, який значно довше, а також серію, засновану на звуках людського тіла, таких як, наприклад, поцілунок і чих.
Disappearance at Sea II(Voyage de Gu?rison) 1997. Кольоровий фільм з оптичним звуком, 4 хвилини. Знімався на маяку Лонгстоун, відомому героїчним вчинком ГрейсДарлінг. Камера була встановлена ??на місці лампи маяка і спілкувалась подібно променю маяка. Зйомки проводилися в денний час, обертання зупиняється, коли камера засліплює сонцем. Підзаголовок фільму Voyage de Gu?rison (шлях зцілення) пов'язаний з древнім кельтським повір'ям, що якщо ви здалися силам стихії, ви будете доставлені на чарівний острів, де надприродні сили зцілять вас від усіх хвороб.
Teignmouth Electron, 2000. Кольоровий фільм з оптичним звуком, 7 хвилин. Тасіта Дін відвідала острів Кайман-Брак у Карибському басейні восени 1998, щоб знайти і задокументувати тримаран Дональда Кроухерста «Teignmouth Electron» для книги, над якою художниця працювала, і яка стала завершальною частиною чотирирічної роботою над проектом. Дональд Кроухерст зник у морі в 1969 під час участі в навколосвітній гонці. Коли його покинута човен була знайдена в Атлантиці, було виявлено, що Дональд Кроухерст фальсифікував свій успіх у перегонах.
Trying to Find the Spiral Jetty, 1997. Аудіо CD, 27 хвилин. Цей аудіозапис документує подорож Тасіти Дін в пошуках роботи Роберта Смітсона Spiral Jetty (1970). Вона слідувала вказівкам, отриманим факсом від Utah Arts Council.
Sound Mirrors, 1999. Чорно-білий фільм у оптичним звуком, 7 хвилин. Звукові дзеркала були створені під час Першої світової війни, коли напад з повітря стало новою загрозою для національної безпеки. Звукові дзеркала були побудовані між 1928 і 1930 вздовж узбережжя Кента, як величезне підслуховуючий пристрій для уловлювання шуму наближаються літаків. Вони були швидко визнані ненадійними, тому що не сприймали різницю між проходять човнами та місцевими перевезеннями, а потім від звукових дзеркал відмовилися на користь радара. Проте звук, який вони як і раніше чують, екстраординарний, і саундтрек до цього фільму записаний біля одного з таких дзеркал.
Bubble House, 1999. Тасіта Дін наткнулася на покинутий недобудований круглий будинок, який, за переказами жителів острова, побудував француз, який привласнив гроші американського уряду і відбуває 35-річне ув'язнення в Тампі.
The Story of Beard, 1992
Foley Artist, 1996. Твір побудовано навколо роботи акторів, які озвучують всі людські звуки у фільмах, від кроків, падінь і поцілунків до звуків збирається посуду. Розповідь цього фільму, який глядач не бачить, починається з того, як білетерка залишає театр, де вона працює, через пожежний вихід після початку п'єси Генріх IV і йде одна в паб.
Fernsehturm, 2001. Кольоровий фільм з оптичним звуком, 44 хвилини. Цей фільм знятий з використанням анаморфотних лінз, які розтягують кадр майже вдвічі від звичайної ширини, в обертовому ресторані телевізійної вежі на Александрплац в колишній східній частині Берліна. Він документує метаморфози, які ресторан зазнає з рухом сонця і приходом ночі. Після возз'єднання Німеччини, швидкість обертання ресторану була збільшена в два рази і оборот тепер займає півгодини. Більшість колишніх західних берлінців не відвідують цей ресторан, але великі групи з колишнього Східного Берліна замовляють столики заздалегідь.
Jukebox 1, 2000. 1 консоль, 3 пристрої для зміни дисків, 192 компакт-диска. Jukebox складається з об'ємного звуку у восьми прибережних районах по всьому світу. Кожне з місць знаходиться на лінії довготи в 45 градусах один від одного, починаючи з Грінвіча. Всі звуки були записані поміж полуднем у п'ятницю і полуднем у суботу, коли 1999 рік став 2000, кожну годину записаний на окремому CD. У автоматі грає будь-якої з 192 компакт-дисків, який глядач захоче.
From Columbus Ohio to the Partially Buried Woodshed, 1999
A Bag of Air, 1995
Porthcurno Beach, 1999
Delft Hydraulics, 1996. Чорно-білий фільм з оптичним звуком, тривалість 3 хвилини. Фільм знятий в De Voorst, кампусі морської лабораторії Голландії. На Тасіту Дін справила велике враження «хвильова машина», але вона повинна була чекати рік перед тим, як вона була знову використана двома польськими вченими, які отримали грант. Тепер занедбана й замінена комп'ютерами, «хвильова машина» була інструментом для вимірювання теоретичних хвиль та їх впливу на теоретичні поверхні з метою вивчення ерозії прибережної зони. Протягом дня насос направляв різні форми хвиль уздовж корпусу.
Girl Stowaway, 1994
How to Put a Boat in a Bottle, 1995
Gell?rt, 1998
The Sea, with a Ship; afterwards an Island, 1999. Малюнок крейдою на чорній дошці, три частини, кожна 244 x 488 см. Назва малюнка відбувається від відкриває сцени «Бурі». Образ побудований більше на стирання і розмазування крейди, ніж на самих лініях.
Totality, 2000
Публічні колекції
The Towner Art Gallery, Істборн
CGAC - Centro Galego de Arte Contempor?nea, Сантьяго-де-Компостела
