Дженіс Лін Джоплін: биография

Прийнято вважати, що психологічні проблеми (пов'язані, в основному, із зайвою вагою) почалися у Дженіс в підлітковому віці: вона тяжко переживала знущання однолітків ( в місті, де була, як пізніше згадувала, «чужий серед тупих») і страждала від ненависті до себе і навколишнього світу. У ці роки сформувався вибуховий характер Дженіс Джоплін, почасти «стилізований» під впливом блюзових виконавиць (Бессі Сміт, Біг Мама Торнтон, Одетта), а також поетів-бітників.

Для підлітків так званого «золотого трикутника» східного Техасу (Бомон, Порт-Артур і Орендж) Луїзіана виглядала «землею обітниць вина і блюзу»; тутешня сцена (Слім Харп, Кліфтон Шеньє, Томмі Маклейн, Род Бернард, Dale & Grace) докорінно відрізнялася від міського південного блюзу, столицею якого був Х'юстон. Межею, за якою починалося царство «swamp-блюзу», вважалося «Шосе 90»; тут розташовувалися придорожні клубиBig Oaks,Buster's,Stateline, популярні і серед техассцев. Для підлітків таємні «порушення кордону» служили свого роду «ритуалом посвяти»; Дженіс пройшла його в дуже ранній юності, оскільки спілкувалася з найвідчайдушнішими хлопцями, які вважали її «своєю дівчиною».

Саме в Луїзіані Дженіс вперше заспівала блюз і - вразила слухачів, ідеально скопіювавши вокальний стиль Одетти. Виходячи час від часу на сцену в тому чи іншому придорожньому клубі, вона дуже швидко стала набувати навичок професійної блюзової виконавиці. Дженіс не знала нотної грамоти, але (як зазначав біограф Річард Б. Хьюз) мала унікальну сприйнятливістю: це дозволяло їй вбирати фразеологію, ритмічність, емоційний спектр блюзу до дрібних нюансів. Жорсткий Луізіанскій блюз став ідеальним тлом для розвитку місцевої контркультури; доповнила на підлітковий інтерес до філософії бітників. Вже до моменту закінчення школи Томаса Джефферсона в 1960 році Дженіс Джоплін володіла глибокими знаннями в музиці і сповнилася рішучості розвинути їх до межі.

У 1960 році Дженіс надійшла в коледж Ламар (Бомон, Техас). «Спочатку вона справила на мене відштовхує враження своєю різкістю. Пізніше, дізнавшись Дженіс ближче, я зрозуміла що за агресивністю криється чутлива і вразлива натура. Я чула всі ці історії про те, як її гнобили в школі. Можу сказати одне: Дженіс не залишалася у боргу: кривдникам вона платила тією ж монетою », - згадувала однокурсниця Франсіс Вінсент.

Літо 1961 Дженіс провела у Венеції (районі Лос-Анджелеса) серед бітників, а восени повернулася до Техасу. Як згадував Джон Ленгдон, один з друзів її юності, вплив на Дженіс і компанію бітники зробили не стільки своєю поезією, скільки стилем життя. 31 грудня 1961 в бомонском клубіHalfway Houseвідбувся сценічний дебют Джоплін, а в січні 1962 року її вже бачили на сцені клубуPurple Onionу Х'юстоні^{[~ 1]}.

З цих пір Дженіс Джоплін почала регулярно виступати на університетській сцені, демонструючи виразний вокал з трехоктавним робочим діапазоном. Її першою власною піснею, записаною на плівку, був блюз «What Good Can Drinking Do», оформлений у манері Бессі Сміт. «Дженіс перебувала під враженням водевільного блюзу 20-х років і ототожнювала себе з його зірками. Саме цей вид сверхвиразітельного соул-блюзу дозволив їй почути свій власний внутрішній голос, зрозуміти глибини своєї душі », - стверджувала рок-критик Люсі О'Брайен.