Жюль Дассен (Джулз Дессін): биография

У всіх чотирьох картинах Дассен віддає явну перевагу саспенс і напруженості перед відвертими сценами насильства, що стали вже ніби невід'ємною частиною гангстерського кіно. Починаючи з другого з них (Оголений місто) він наполягає на проведенні зйомок на реальних вулицях Нью-Йорка і на використанні непрофесійних статистів, що було дуже відмінно від загальноприйнятою тоді практики студійної зйомки.

У чорному списку

Проте ще до закінчення зйомок картини «Ніч і місто" в Лондоні подальша кар'єра режисера в США була перервана його колегою Едвардом Дмітриком, який у набирала обертів епоху маккартізмa оглянув членство Дассена в комуністичній партії перед Комісією з розслідування антиамериканської діяльності (House Committee on Un-American Activities, або HCUA). Дассен, потрапивши в «Чорний список» Голлівуду, залишився практично без роботи (одна театральна постановка за 3 роки) і, так і не дочекавшись власної повістки від HCUA, в 1953 році був змушений переїхати разом з усією родиною (дружиною, доньками Джулі і Ріки , сином Джозефом) до Парижа, де на той час вже склалося ціле співтовариство, таких же як і він, голлівудських неповерненців.

Після п'яти років поневірянь і безуспішних спроб повернутися в кіно у Франції та Італії, Дассеном все ж таки вдалося отримати новий контракт і продовжити кінематографічну діяльність у Франції, згодом в Греції і знову в США - Rififi (Du Rififi chez les Hommes;Ріфіфі, або чоловічі розбірки), 1955; Never on Sunday (???? ??? ??????? - Поті тин Киріака;тільки не в неділю), 1959; Phaedra (Федра), 1961; Topkapi (кинджал Топкапі), 1964. Більшість з тих фільмів, в першу чергу «Ніч і місто», «Ріфіфі" (приз за кращу режисуру на кінофестивалі в Каннах, 1955) і «Кинджал Топкапі", стали класикою жанру нуар. Франсуа Трюффо назвав «Ріфіфі» кращим фільмом жанру.

Нове життя

У 1955 році на фестивалі в Каннах Дассен познайомився з молодою грецькою актрисою Меліною Меркурі (1920-1994), невдовзі розлучився з Беатріс Лонер (B?atrice Launer, 18 червня 1915 - 2005) та на початку 1960-х років поселився з новою дружиною в Греції. Успішне використання грецької тематики і невимовна популярність картини «Тільки не в неділю» зробили подружню (з 1966 року) пару Дассен-Меркурі чимось на зразок національних героїв в цій країні. Меліна Меркурі знялася в головних ролях в більшості картин Дассена цього періоду (у тому числі артхаусних), включаючи такі відомі як «Кинджал Топкапі" з Максиміліаном Шеллом і Пітером Устиновим, «Ніколи в воскресіння» (в 1967 році на його основі Дассен поставив мюзикл Illya Darling,Лапочка Іллія, на Бродвеї з Меркурі в головній ролі), «Федра» (з Ентоні Перкінс) і «Пристрасна мрія» (Dream of Passion, 1978) - остання роль Меліни в кіно.

Жюль Дассен був продюсером і автором або співавтором сценарію в більшості своїх картин, а також знявся в деяких з них, в тому числі під псевдонімом Perlo Vita. У картиніТільки не в неділю(1959), Дассен і Меркурі зіграли головні ролі. У роки диктатури в Греції (1967-1974) Дассен і Меркурі жили в Нью-Йорку і у Франції, потім знову оселилися в Афінах, де Меркурі стала членом парламенту, а з 1981 року - міністром культури Греції. З 1980 року, втомившись від труднощів фінансування некомерційного кіно, Дассен концентрувався головним чином на театральних постановках в Афінах. Після смерті Меліни в 1994 році він залишився жити в Афінах в своєму особняку на вулиці Меліни Меркурі один.