Пітер Брайан Гебріел: биография

Сан-Хасінто - гора в Каліфорнії, що вважалася в індіанців священною. По один її бік розташувався шикарний курорт Палм-Спрінгс, по інший - індіанська резервація. Цей контраст дуже вразив Пітера і теж був відзначений у пісні. Четвертий альбом не повторив комерційного успіху свого попередника. У британських чартах він дістався до 6-го місця, після чого швидко поїхав вниз. Сингл «Shock The Monkey» дійшов до 58 місця, а «I Have The Touch» - до 75. Відгуки преси знову були дуже змішаними. Пітер зазначав несподіваний для нього приємний момент:

n

Дуже приємною для мене стало те, що мою пластинку в Америці почали крутити чорні радіостанції, а в декількох журналах, присвячених чорної музики, з'явилися дуже хороші рецензії на неї, у той час як від «білої» преси я знову наслухався чимало лайки. І хоча я не вважаю, що в мого альбому багато спільного з чорною музикою, я безсумнівно пишаюся тим, що мені вдалося створити настільки потужні ритми, щоб вони привернули увагу чорної аудиторії.

n

1985 Birdy: саундтрек до фільму «Птаха»

Після виходячи четвертий лонгплея Гейбріел на чотири роки припинив виробництво студійних альбомів. Утворену паузу Пітер заповнив випуском концертника «Plays live» і саундтрека до фільму Алана Паркера «Птаха» (англ.Birdy). На звуковій доріжці до «Птаха» з Гебріел співпрацював молодий талановитий музикант і продюсер Даніель Лануа, який виявив себе відмінною спільній з Брайаном Іно роботою над альбомом «The Unforgettable Fire» групи «U2». Диск був цікавий перш за все тим, що представляв Гебріела з дещо іншого боку, висвічував його здатності композитора, створював атмосферу суто музичного прогресу. Особливого інтересу заслуговувала гра Гебріела на флейті і безсловесна вокальна партія. Сам музикант цілком шанобливо відгукувався про цей диск без його зв'язку з фільмом.

1986 So

Наступного лонгплея Гебріела шанувальники чекали майже чотири роки. (Роз'яснюючи пізніше причину таких тривалих перерв у своїй роботі, він говорив: «Деякі письменники працюють над своїми книгами по сім-вісім років, іншим вистачає 7-8 днів. Все залежить від того, що ви збираєтеся зробити і наскільки детально. При швидкій роботі завжди доводиться чимось поступатися ». І іншим разом: «У рок я дотримуюся черепашачою тактики. Нас таких декілька. Виконавці на зразок мене вірять в те, що звукозапис - справа, на яку не шкода часу, і на одну платівку у нас часто йде два-три роки ». Довгоочікуваний альбом вісімдесят шостого «So» відрізнявся від попередніх вже тим, що мав свою назву. Він дістався до другого рядка в чартах і приніс Гебріел першу «Grammy». Американський музичний журнал «Billboard» в рецензії на диск виявив думка, що той є таким же верстовим стовпом у творчості Гебріела, як альбом «Let 's Dance» у Девіда Боуї. Про те, що творчість Гебріела придбало нові виміри ліричності й інтимності, свідчила частково автобіографічна запис «Big Time», в якій автор цілився в невгамовне бажання успіху і творчу некритичність. Одним з найсильніших моментів диску став дует з Кейт Буш на «Don 't Give Up». «Внесок Кейт величезний, - пізніше говорив Гебріел. - Я просто закоханий в її голос і манеру співати. Мені здається, що на цій пісні вона співає зовсім не так, як на власних композиціях, з великим смаком ». Темою пісні була безробіття і той душевний стрес і дискомфорт, що вона приносить - але є й підтекст, що говорить про місце людини в суспільному житті. Те, що повернення Гебріел вдалося, говорила читацька анкета «Record Mirror» за 1986 рік. Серед найкращих музикантів він зайняв третє місце. Композиція «Sledgehammer», підтримана вдалим відеокліпом, стала трансатлантичним хітом і від неї лише трохи-трохи відставали «Big Time» і «In Your Eyes».