Галустов Гюльбенкян: биография

Будучи художником у душі, він їм залишався і у своїй діловій життя. Як сам він одного разу дав визначення собі в ході переговорів з одним з американських партнерів, який назвав його «торговцем нафтою»:«Я не торговець нафтою, молодий чоловік! Я вважаю себе архітектором бізнесу ».

Колекціонування

На відміну від багатьох інших найбільших колекціонерів ХХ століття, які почали збирати твори мистецтва після того, як вони« зібрали »перші мільйони доларів, Галустов Гюльбенкян був колекціонером з дитинства. Він зробив свою першу серйозну покупку на константинопольському базарі у віці чотирнадцяти років і витратив на це 50 піастрів - ціле багатство для школяра, нагородженого своїм батьком за успіхи у навчанні. Батько не схвалив такого вкладення капіталу. Сам же Галустов своїм вибором був задоволений. І куплені старовинні монети поклали початок однієї з блискучих колекцій, в якій найбільш чудовими є нумізматичний і медальєрної розділи.

Згодом колекція поповнилася східними килимами XVII-XIX століть, ілюмінованих іранськими і європейськими манускриптами XII-XVI століть, керамікою Сходу, скульптурою Єгипту, Стародавньої Греції та Риму, творами живопису, скульптури та декоративно-прикладного мистецтва Західної Європи від XI до початку XX століття. І в кожній з цих категорій колекціонер придбав, як він сам любив повторювати, твори тільки екстра-класу.

Незважаючи на те, що Галустов Гюльбенкян в 1902 році прийняв англійське підданство, з 1927 року він живе в своєму палаці в Парижі, на проспекті Ієни (avenue Iena, 51). Тут і була розміщена найбільш значна частина його постійно поповнює колекцію, до цього зберігалися в галереях різних антикварів в Лондоні і Парижі.

Саме в цей час на Заході починають поширюватися чутки про те, що радянський уряд має намір розпродавати твори мистецтва з російських музеїв, в тому числі і з Ермітажу. Це був зоряний час колекціонера, який чинив вже послуги більшовицькому уряду, сприяючи, зокрема, продаж на західному ринку бакинської нафти. Бо саме він став першим, хто отримав доступ до ермітажний колекції, обійшовши і А. Хаммера, і професійних дилерів, зв'язки яких з Росією були встановлені ще до революції, і інших колекціонерів. Не останню роль у цьому відіграла його висока професійна етика. Достатньо почитати його меморандум, адресованийГ.Л. П'ятакову, з яким його пов'язували більш тісні, довірчі, стосунки, ніж з іншими представниками радянської влади. У ньому, зокрема, говорилося:»... я завжди дотримувався тези, що предмети, що знаходяться у ваших музеях протягом довгих років, не повинні продаватися, тому що вони не тільки вдають із себе національне надбання, але є також обширним виховним фондом і в той же час великий національною гордістю, а якщо б відомості про їх розпродажу проникли в публіку, то цим було б завдано збитків кредиту вашого уряду ».

Однак, незважаючи ні на поради Гюльбенкяна, ні на протести співробітників Ермітажу, радянський уряд почав розпродавати ермітажні колекції. І першим покупцем став Гюльбенкян, якому було продано творів мистецтва на суму близько 3,7 млн. рублів.

Серед 28 творів мистецтва, поставлених Гюльбенкяну з ермітажних колекцій, було 24 предмета французького срібла, виконаних найбільшими французькими майстрами XVIII століття на замовлення російських імператриць Єлизавети Петрівни та Катерини II; три картини (дві - Юбера Робера, на них зображені сцени приведення в порядок Версальського парку, постраждалого від урагану, третя картина - це «Благовіщення» фламандського художника Д. Баутса); стіл-секретер епохи Людовика ХVI роботи прославленого паризького мебляра Різенера. Радянський уряд отримало від цієї першої ермітажний продажу, включаючи упаковку і транспортні витрати від Ленінграда до Берліна, 54 150 фунтів стерлінгів. Як зазначає у своїй книзі Хосе де Азередо Пердігао, в контракті продажу було зазначено, що срібло і картина Баутса відбуваються з колекції Ермітажу. При наступних продажах подібного пункту про «походження» більше не містилося.