Наши проекты:

Про знаменитості

Феліцата Вірджинія Гюллень-Сор: біографія


Феліцата Вірджинія Гюллень-Сор біографія, фото, розповіді - балерина, балетмейстер, педагог балетний
День народження 09 березня 1805

балерина, балетмейстер, педагог балетний

Батько - відомий французький танцівник і балетмейстер Ж. Гюллень, який був її першим балетним вчителем, потім її педагогом став прославлений класичний танцівник Ж. Ф. Кулон (фр.Jean-Fran?ois Coulon).

У 1812 році дебютувала в паризькій Опері, дуже скоро заявивши про себе як про талановиту танцівниці. Вона виконувала найчастіше лірико-комедійні ролі, що вимагали виразної пантомімні гри.

У 1816 році разом з сім'єю переїхала до Лондона, там вона вийшла заміж за відомого гітариста та композитора Ф. Сора (Fernando Sor) (1778 - 1839). Вийшовши заміж, балерина не зрадила своєму псевдоніму, взятому ще її батьком, а доповнила прізвищем чоловіка, ставши Гюллень-Сор (фр.Hullin Sor). Подружжя представляли собою пару знаменитостей: він - віртуозний гітарист і композитор, вона - прима балету. У ці ж роки в Росії стрімко йшов розвиток театрального мистецтва; європейських професіоналів запрошували працювати в Імператорські театри Російської імперії, обіцяючи величезні гонорари і надаючи широкі творчі можливості. Молода танцівниця отримує запрошення від Ф. Ф. Кокошкіна очолити московську балетну трупу. І в 1823 році подружжя Соров вирушила до Москви. До цього часу Фернандо Сор вже набув чималої популярності в Європі, і рішення відправитися до Росії було ухвалене за наполяганням дружини. Про його роботу в Москві відомо небагато. Через три роки, в 1827 році (або через два, в 1826 році), він залишив Москву, вирішивши прожити залишок життя в Парижі, він ще багато виступав у різних містах Європи з концертами і користувався неабиякою славою в європейських музичних колах. Кар'єра ж Феліцата Гюллень-Сор назавжди залишилася пов'язана з Росією і Москвою, де вона прожила до кінця своїх днів; вся її подальша доля була нерозривна з історією Московського балету: відразу підкоривши своїм мистецтвом російську рублики, вона стала танцівницею, балетмейстером і педагогом.

Відомий літератор С. Т. Аксаков захоплено писав про її виконанні:«Вона захопила нас, ми ні в кому не бачили такого щасливого з'єднання сили і приємності, чистоти і виразності. Всі рухи її виконані життя ».Журнал «Вісник Європи» (1823, жовтень, № 18) зазначав:«Пані Гюллень-Сор сміливо витримає порівняння з нашими ученицями Терпсихори, які, одначе, й самі не злякаються порівняння в деяких пунктах, хоча, втім, вони ж не вважатимуть зайвою дещо і перейняти у паризької гості ... »

Коли французька пара прибула до Москви, будівля Великого театру ще тільки будувалося, і уявлення давалися на невеликих майданчиках, де виступали артисти московської імператорської трупи, зокрема в Театрі на Мохової (флігель будинку Пашкова), в особняку на Знам'янці та просто де доведеться - в будинках російської аристократії, в яких нерідко будувалися зали зі сценами і були власні кріпаки трупи. Прибувши до Москви, балерина включилася в роботу Московської імператорської трупи, вона виконувала головні партії і незабаром виявила себе як балетмейстер, ставши першою в Росії жінкою-балетмейстером. Вона спільно з артистом московської балетної трупи І. К. Лобановим поставила балет на музику чоловіка «Сандрільона», за сюжетом відомої казки про Попелюшку, взявши за основу хореографію Ф. Альбера (у постановці Альбера вона сама виконувала головну роль). Прем'єра пройшла 31 січня 1824 в Театрі на Мохової. У день відкриття московського Великого театру, 6 січня 1825 року, цей балет йшов другим відділенням разом із спеціально поставленим поданням-прологом «Торжество муз», який йшов у першому відділенні і де Гюллень-Сор виконувала роль музи Терпсихори. Про це писав музичний критик В. Одоєвський: «Блиск костюмів, краса декорацій, словом, все театральна пишнота тут поєдналося, як рівно і в пролозі». Така висока оцінка балету чимало говорить про його рівень і можливості постановників. На наступний день, 7 січня 1825 року, та ж сама програма була повторена.

Комментарии