Карлотта Грізі: биография

Дебют Карлотти Грізі в Парижі відбувся в 1840 році в Theatre de la Renaissance (Театр Відродження), де вона співала і танцювала в опері «Зінгаро» (Le Zingaro). Стараннями Перро і не без участі сімейства Грізі (її сестра Ернеста до того часу стала дружиною Теофіля Готьє) вона була прийнята в «Гранд Опера» в 1841 році, причому відповідно до її умовою Перро був також відновлений в театрі. У 1841 році вона вперше вийшла на сцену в Паризькій Опері в балеті «Фаворитка» Доніцетті Гаетано, хореографію якого поставив для неї Перро.

17.7.1843 виконала головну партію Пері-Лейла в балеті «Пері» («La Peri ») композитора Ф. Бургмюллер, сценарій Т. Готьє і Ж. Кораллі, паризька Опера, балетм. Кораллі.

«Жізель»

У 1840 році Адольф Адан, вже відомий композитор, повернувся до Парижа з Санкт-Петербурга, куди він поїхав слідом за Марією Тальоні. І, повний нових вражень і надій на майбутнє, складав музику до свого нового балету «Жизель», сценарій до якого написали французький поет Теофіль Готьє, чоловік старшої сестри Карлотти, Жюль-Анрі Вернуа де Сен-Жорж і Жан Кораллі (справжнє прізвище Перрачіні) . Перро також був залучений до роботи над балетом. Головна роль спочатку передбачалася для Карлотти Грізі. Хоча офіційному балетмейстером вважався Жан Кораллі, але він ставив загальні танці, а основні хореографічні партії Жизелі поставив Перро, але його ім'я не було навіть згадано на афіші паризької прем'єри балету.«Вся партія Жизелі, весь малюнок головної ролі в хореографічному відношенні був розроблений Перро».

Прем'єра балету «Жизель» відбулася 28 червня 1841 в Королівській академії музики в Парижі. У головній ролі, як і передбачалося, була Карлотта Грізі. Партію Графа Альберта виконував Люсьєн Петіпа (Lucien Petipa; 1815-1898) - старший брат Маріуса Петіпа, а партію Мирти - Адель Дюмілатр (Adele Dumilatre). Успіх був загальний, що перевершив всі очікування.

Проте Жан Кораллі необгрунтовано присвоїв собі всю славу як хореографа балету, йому призначалися і захоплення публіки, і схвалення критиків, та інші численні знаки популярності. Критики оголосили балет «Жізель» найбільшим балетом свого часу, а виконавицю головної партії негайно звели у статус зірки. Теофіль Готьє описав танець Карлотти, як «щирий, природній і іскристий життєрадісністю та веселощами». Все це не сповільнило позначитися на бюджеті зійшла балетної зірки. Платня Карлотти Грізі негайно зросла від 5 000 франків до 12 000 франків в 1842 р. і до 20 000 до 1844 р. з додатковими гонорарами за сольні партії.

Прима-балерина

Слава юної балерини була величезною. Вона опинилася в центрі французького суспільної уваги. Як водиться в таких випадках, на неї «пішла мода». Її портрети малювали художники, її образ ліпили скульптори, на неї дорівнювали великосвітські пані, дружини вельмож. Її увічнювали танцює в ролях Джон Брандард (John Brandard), Жозеф Бувьер (Joseph Bouvier). До цього ж часу в родині Карлотти Грізі і Жюля Перро намітилася криза. Можливо, молода балерина виявилася ще юна для такої всеохоплюючої слави, подавшись на її зовнішній блиск і не усвідомлюючи її жорстокості і швидкоплинність. Чутки ходили різні: що 21-ледаря балетна діва захопилася іншим хореографом - Кораллі, що її серце розбив партнер по сцені Люсьєн Петіпа, що це Теофіль Готьє допоміг їй придбати славу, і ось тепер балерина оплачує своєю прихильністю ...