Наши проекты:

Про знаменитості

Олександр Тихонович Гречанінов: биография


Цікавлячись найбільше народною піснею і супутнім етнографічним матеріалом, Гречанінов зібрав і обробив велика кількість народних пісень, зокрема, російських, білоруських , татарських, башкирських і інших. Довгі роки брав активну участь у роботі Музично-етнографічної комісії при Московському університеті, а з 1903 року - став заступником її голови. З 1910 року почав виступати в концертах, в основному акомпануючи співакам, що виконував його власні пісні та романси. Однак, не вся творча біографія Гречанінова проходила однаково гладко. Так, наприклад, скандальну популярність придбала його друга опера«Сестра Беатриса»(на сюжет Моріса Метерлінка), поставлена ??в 1912 у приватній опері Зиміна. Незабаром після успішної прем'єри спектакль був засуджений і заборонений до виконання духовної цензурою за неканонічне освітлення біблійних сюжетів. Формальним приводом заборони послужило - поява на сцені співає пресвятої Діви Марії. Звернувшись до творчості Метерлінка, Гречанінов одночасно спробував бодай трохи «модернізувати» і свій музичний мову, і образний лад, щоб не виглядати посеред епохи загального «декадансу» останнім махровим ретроградом ...

n
«... він став водити дружбу з В'ячеславом Івановим, писати музику на його тексти, а також на тексти російських поетів-символістів. У музиці Гречанінова з'явилися слабкі і боязкі, надзвичайно невпевнені спроби збагатити свою гармонійну палітру «під Дебюссі» або хоча б «під Ребікова». Все це у вищій мірі було наївно і ніяк не відповідало його стилю і музичному і душевного. Він був сам людина надзвичайно простий і нескладний, психологічно наївний, менш за все у нього могло бути контакту з символістами, людьми хитромудрими, плутаними, ускладненими. І музичний модернізм йшов до нього, як«корові сідло». Його чарівність було у первісній простоті музичного почуття, в тій залишилася для нього невеликої порції ще не висловлених в музиці простих і щирих емоцій, яку не встигли втілити його музичні предки - Чайковський, Римський-Корсаков. Втім, він, мабуть, і сам відчув, що цей світ не для нього, і в наступних творах знову повернувся до первісної своїй палітрі ».
n

-(Леонід СабанєєвПро Гречанінова » )

n

Серед московських музикантів початку XX століття Гречанінов займав місце помірного традиціоналіста, причому помірність ця скоріше була пов'язана з природною товариськістю і незлобивістю його характеру, ніж до цього стилем його музики , яка на ділі була значно більш ретроградна, ніж її автор. Особисте свою завзятість або «упертість», Гречанінов ніколи не переносив на переконання інших музикантів і тим більше, композиторів, коли справа не стосувалася його самого або його творчості. Простіше кажучи, він був зовсім не агресивний. Однак, цілком точна позиція і стилістичні уподобання Гречанінова серед протиборчих музичних угруповань ні в кого не викликали особливих сумнівів, вони були цілком визначеними і точними:

N
«... Музиканти з породи« консерваторів »майже не бували у Скрябіна. Їхні думки і настрої були дуже далекі від Скрябіна світу, а його світ був дуже далекий від суто «музикантські інтересів». За весь час мого близького відносини зі Скрябіним жодного разу не застав у нього великих наших композиторів «інших таборів» - жодного разу не бачив Гречанінова, Метнера, раз зустрів Танєєва і два рази - Рахманінова ...»
n

-(Леонід Сабанєєв, «Спогади про Скрябіна»)

n

Тим не менш, прохолодне ставлення до творчості Скрябіна і практично повна відсутність особистого контакту не завадило Гречанінова , як людині глибоко православному, активно брати участь у панахиді та похоронах після раптової кончини Скрябіна навесні 1915 року.