Геннадій Самойлович Гор: біографія

Біографія

Геннадій Гор народився в 1907 році в місті Верхньоудинську (нині Улан-Уде), перший рік життя провів у в'язниці, куди були укладені за революційну діяльність його батьки. У 1923 році переїхав до Петрограда, де вступив на літературне відділення факультету мови та матеріальної культури Ленінградського державного університету. Був відрахований з університету за написаний ним роман «Корова» (опублікований у 2000 році в журналі «Звезда» № 10), після чого повністю присвятив себе літературній діяльності. 1930-і роки провів на Крайній Півночі. У 1933 році в Ленінграді вийшла перша книга його оповідань «Живопис». У 1934 році Гор був прийнятий до Спілки радянських письменників.

На початку Великої Вітчизняної війни війни вступив до народного ополчення.

Похований на Комарівському кладовищі Санкт-Петербурга. Могила є пам'ятником культурно-історичної спадщини.

Творчість

Творча манера Гора складалася в 1920-ті роки під впливом «остраненно» прози, особливо таких авторів як Костянтин Вагинов і Леонід Добичин. Ряд оповідань того періоду, що мають фантастичний характер, увійшов до збірки «Живопис» (1933), що піддався жорсткій критиці за «формалізм».

У 1942-1944 роки в блокадному Ленінграді Гор написав великий цикл віршів, позначених впливом поетики ОБЕРІУ і опосередковано відобразили стан людини, що живе в постійному очікуванні смерті. Деякі вірші з циклу були опубліковані в 2002 році в журналі «Звезда», № 5, повністю - в 2007 році, у двомовному російсько-німецькому виданні (Gennadij Gor / Геннадій Гор. Blockade / Блокада / Gedichte / Вірші. / Aus dem Russischen ?bersetzt und herausgegeben von Peter Urban / / Edition Korrespondenzen, Wien 2007.)

У романі «Університетська набережна» (1959) складно переплетені долі трьох представників науки: фізика-атомника, хіміка і агронома-опитніка. У повісті «П'ять кутів» (1977) художник Петров-Водкін зіставляється з письменником, в образі якого проявляються риси автора, ставиться проблема взаємозв'язку між стилем і біографією художника.

Фантастика Геннадія Гора

Після війни Гор продовжував писати жанрово та тематично різноманітну прозу, починаючи з 1960-х років він придбав популярність як автор фантастичних творів. Ці твори представляють собою характерний приклад «м'якої» (гуманітарної) фантастики, затрагіваюшей «вічні теми» літератури: людина і Час, творець і його мистецтво, пошуки істини й визначення свого місця у всесвіті. У повісті «надокучливий співрозмовник» витяги з щоденника застряглого на доісторичній Землі космічного прибульця дозволяють автору зіштовхнути представників різних історичних епох і спостерігати психологічну ломку основних понять і критеріїв; реальний шар оповіді з'єднується з утопічним і з романом про роман. Той самий прийом - земне життя, побачена очима живе на Землі інопланетного дитини, використана в повісті «Хлопчик» (1965) (продовження - повість «Глиняний папуас» (1966)). У повісті «Мандрівник і час» (1962) традиційний науково-фантастичний мотив «сплячий прокидається», всупереч традиції радянської фантастики, не тягне за собою екскурсії по комуністичної утопії. У ній, як і в повісті «Уера» (1964), картини далекого майбутнього потрібні автору перш за все для дослідження духовного світу наших нащадків. В оповіданні «Ольга НСу» (1965) і повісті «Гості з Уази» (1963) обговорюються, відповідно, проблеми безсмертя і продовження пам'яті людини. У свідомості героя повісті «Електронний Мельмот» (1964) співіснує безсмертна штучна особистість, синтезована в машині. Тісне переплетення реальності і фантастики, різних епох і відповідних їм психологій становить фон таких повістей Гора, як «Мінотавр» (1967) і «Синє вікно Феокріта» (1968). Важливе місце у фантастичному творчості Гора займає тема художника і його творіння, створення творцем нової реальності, а також різних філософських парадоксів, пов'язаних із взаємодією її з реальністю «старої». Герой оповідання «Великий актор Джонс» (1966), «перевтілився» в особистість Едгара По, відвідує Санкт-Петербург XIX століття. Художник, герой повісті «Геометричний ліс» (1973), силою думки також переноситься в минуле і майбутнє, зливається, переходить у своє творіння. Аналогічні теми підняті в повісті «Ім'я» (1968) і оповіданнях - «Художник Вайс» (1966), «Сад» (1968). Нова історія Пігмаліона і Галатеї, багата філософськими та поетичними алегоріями, становить сюжет єдиного великого фантастичного твору письменника - роману «Статуя» (1971), герой якого - інопланетянин, що живе на Землі, подорожує з далекого майбутнього в 1920-ті роки, постійно зустрічаючи ( і втрачаючи) загадкову жінку - музу, символ романтичної творчості.

Комментарии