Карло Гольдоні: біографія

Біографія

У будинку свого діда, великого любителя театру, Гольдоні вже дитиною знайомився зі сценічними уявленнями. Вивчаючи за наказом батька медицину, він більше читав Плавта, Теренція, Арістофана, Менандра і разом з тим і старанно відвідував театр, водив компанію майже виключно з акторами і актрисами. Поступаючись його проханню, батько дозволив йому змінити факультет. Спершу у Венеції, потім в Павії Гольдоні займається юридичними науками, але набагато старанніше знайомиться з драматичною літературою взагалі та італійською зокрема, причому з великим сумом зауважує в останній відсутність чого-небудь вартого уваги і, незважаючи на свої 16 років, задумує реформу в цій галузі . За сатиру в драматичній формі «Колос» його вилучили з Павії, після чого він навчався деякий час в Удіне, а потім у Моденської університеті, де і закінчив курс. Вступивши до адвокатського стан (у Венеції) і з успіхом ведучи процеси, Гольдоні складав трагедії - що найменше відповідало властивості його дарування і тому виходило дуже невдало - і лібрето для опер, і ті й інші стали з'являтися на сцені, але без успіху. На свою справжню, що відразу зробила йому гучне ім'я, Гольдоні увійшов лише комедією «Світська людина» (L'Uomo di Mondo), за якою послідували: «Мот» (Il Prodigo), «Банкрутство» (Il Fallimento), «Обманщик» (L'Impostore) та ін Протягомодногороку він написав для венеціанської публікишістнадцятьтриактних п'єс.

У 1761 р. Гольдоні назавжди залишив свою батьківщину, щоб оселитися в Парижі, куди його викликала дирекція тамтешнього італійського театру. У два роки він написав там 24 п'єси, з яких втрималися у репертуарі 8, і яким сам автор надавав так мало значення, що майже не бував на їх; тим охочіше він відвідував театр французький, де все більше й більше зростало його захоплення Мольєром . Праця на посаді вчителя італійської мови, раптова втрата одного ока, запрошення з Лондона писати п'єси для тамтешнього італійського театру, величезний успіх написаної ним французькою комедії «Благочинний буркутун» (Le Bourru bienfaisant), за якою послідувала ще одна французька, менш вподобана паризькій публіці , продовження літературної діяльності рідною мовою, - ось головні біографічні факти за останні роки життя Гольдоні, який помер у Парижі в 1793 р.

Творчість

Літературна спадщина Гольдоні - понад 200 п'єс, серед яких все більше комедій, з них одні (напр. «Памела») відносяться до жанру «слізних комедій», інші - веселі буфонади з народного життя і так зв. «Комедії характеру» (напр. «Шинкарка» («Locandiera»), «Комічний театр», Il teatro comico; «Обложений багач», Il Ricco insidiato; «Скупий», L'Avaro; вищезгаданий «Благочинний буркотун» та багато інших. ін). На цій-то другої категорії грунтується величезне значення Гольдоні в італійській літературі і та слава, якою він користувався і користується в Італії, що дала йому характеристичний титул свого «protocomi зі» (як Греція назвала Арістофана «коміком»). І на його другій батьківщині, Франції, такий суворий суддя, як Вольтер, називав його (в листі до нього) «сином і живописцем натури», людиною, «очистила італійську сцену, що винаходить фантазією і вміє писати зі здоровим глуздом», вихваляв «чистоту, природність »його стилю. Італійське суспільство і народ знайшли в ньому дивного живописця. Якщо, за характеристикою італійського критика, «театр Гольдоні схожий на велику, людну ярмарку, де зустрічаєш людей будь-якого характеру і всякого стану», то перше місце на цьому ярмарку займає нижчий клас. Ні в чому хист Гольдоні, його vis comica, не виявилися так яскраво і широко, як у його так зв. «Венеціанських» народних комедіях, тут порівняння з ним може витримати хіба тільки Плавт, з яким у Гольдоні взагалі чимало подібностей і точок дотику.

У літературному відношенні п'єси Гольдоні набувають особливого значення змалюваннями характерів, чому він надавав дуже високу ціну, йдучи слідами Мольєра (Гольдоні так і називають італійським Мольєром). У створенні «комедії характеру» і полягає реформа Гольдоні в галузі італійської драматургії. Заповідані італійської комедії римською так зв. чотири «маски», які внаслідок своєї вікової нерухомості придбали плачевну шаблонність і втратили всяку життєвість, - ці «маски» Гольдоні замінив реальними особами, вихопленими просто з життя. Грубу, в основному імпровізовану арлекінаду він замінив тонким і серйозним «жанром», в якому головне - зображення дійових осіб, їх смішних сторін, слабкостей та недоліків. Строгий пурист-естетик знайде в комедії Гольдоні недоліки на зразок, напр. Зайвої безцеремонності в зображенні і особливо в мові його сучасник і ворог, відомий драматург Карло Гоцці, прямо звинувачував його в тому, що «він представляв на сцені тільки ту правду, яку знаходив у себе перед очима, і копіював її дотично і грубо, замість того щоб наслідувати натурі з належними письменникові делікатністю та витонченістю ». Але такі звинувачення самі по собі, втрачають будь-який сенс, коли застосовуються до письменника чисто народного; того ж ці недоліки - якщо вони дійсно недоліки - у Гольдоні досить незначні і рясно компенсуються достоїнствами.

Мемуари

Головним матеріалом для біографії Гольдоні та історії його літературної діяльності служать його «Мемуари», надруковані ним спершу французькою у 1787 р. за загл. «M?moires de M. Goldoni, pour servir ? l'histoire de sa vie et ? celle de son th??tre », a рік потому їм же перекладені на італійську мову.

Комментарии

Сайт: Википедия