Франсиско Хосе де Гойя-і-Лусьентес: биография

У 1808 році Іспанія була окупована Наполеоном. Гойя став свідком повстання проти наполеонівських військ у Мадриді вслід репресій. Після того як Іспанія була звільнена, він відобразив ці події у двох знаменитих полотнах: "Повстання на Пуерта дель Сіль 2 травня 1808 року» та «Розстріл мадридських повстанців в ніч на 3 травня 1808 року» (обидві близько. 1814, Мадрид, Прадо) .

Його син одружився на дочці багатого купця і став жити окремо. Гойя залишився зовсім один. У ці надзвичайно важкі для Гойя роки, він жив на самоті в заміському домі «КІНТО дель Сордо» (тобто«Будинок Глухого»), стіни якого розписав олією (1820-1823, розпису знаходяться зараз в Прадо ).

Він знайомиться з Леокадія де Вейс, дружиною підприємця Ісідро Вейса, яка потім розлучається з чоловіком. У неї народилася дочка від Гойї, яку назвали Росаріта. Побоюючись переслідувань з боку нового уряду Іспанії, в 1824 році Гойя разом з Леокадія і маленькою Росарітой виїхав до Франції, де провів свої останні чотири роки життя. У вигнанні він пише портрети своїх друзів-емігрантів, освоює нову тоді техніку літографії і робить серію, присвячену бою биків:«Бордоські бики», 1826 і картину «Молочник з Бордо» (1827-1828). До цього часу вплив Гойї на художню культуру починає набувати загальноєвропейське значення.

На честь Гойї названий кратер на Меркурії.

Твори

Насичені за кольором і невимушені по композиції сцени повсякденного життя і святкових народних розваг (всі - в Прадо, Мадрид):

• «Гра в піжмурки», 1791.
• «Гра в пелоту», 1779;
• «Поранений муляр», 1786;
• «Продавець посуду»і«Мадридський ринок», 1778;
• «Парасолька», 1777;
• «Молодий бик », 1780;

З початку 1780-х років Гойя отримує популярність і як портретист:

• Портрет графа Флорідабланка,1782-83 (банк Уркіхо, Мадрид)
• І. Ковос де Порсель, близько 1806 (Національна галерея, Лондон);
• «Сім'я герцога Осуна», 1787, (Прадо);
• Ф. Байеу(Прадо),Доктор Пераль(Національна галерея, Лондон) обидва 1796;
• Ф. Гіймарде, 1798 (Лувр, Париж),
• «Ла Тірана», 1799 (АХ, Мадрид);
• Портрет маркізи А. Понтехос, близько 1787 (Національна галерея мистецтв, Вашингтон);
• «Сім'я короля Карла IV»1800 (Прадо);
• портрет Т. Переса, (1820 (Метрополітен-музей);
• П. де Моліна, 1828 (збори О. Рейнхарта, Вінтертур).
• Ф. Савас Гарсп, близько 1805 (Національна галерея мистецтв, Вашингтон);
• Сеньйора Бермудес(Музей образотворчих мистецтв, Будапешт);

Характер його мистецтва різко змінюється з початком 1790-х років перед подіями Великої французької революції. життєствердження у творчості Гойя замінюється глибокою незадоволеністю, святкова звучність і витонченість світлих відтінків - різкими зіткненнями темного і світлого, захоплення Тьєполо - освоєнням традицій Веласкеса, Ель Греко, а пізніше Рембрандта.