Генріх Глареан: біографія

Біографія

Свій латинський псевдонім Глареан здійснив із назви рідного кантону. У 1510 році закінчив Кельнський університет, де вивчав філософію, богослов'я, математику і музику, серед його вчителів - богослов і теоретик музики Йоганн Кокле (1479-1552). За поетичний панегірик на адресу Максиміліана I Габсбурга удостоївся імператорських нагород, в тому числі лаврового вінка (1512). У 1514 році переїхав до Базеля, де залишався до 1529 року. Їздив до Італії в 1516 році, до Франції в 1517 році, де познайомився з провідними гуманістами, у тому числі з композитором Жаном Мутоном. З 1529 року професор поетики, історії, географії у Фрайбурзького університету. Виступав проти руху Реформації. Вільно володів грецькою мовою. Був дружний з Еразм Роттердамський, який надав сильний вплив на світогляд Глареан, визначив характер його сприйняття античної філософії і культури.

Наукова діяльність

Серед праць Глареан (латинською мовою, в тому числі «Введення в музику», 1516) особливо знаменитий трактат «Додекахорд» (у перекладі з грецької мови «Двенадцатіструннік», 1539, виданий в 1547). Для Глареан-вченого характерно прагнення до точності і однозначності термінології: «Те, що використовувалося стародавніми в порядку поетичної вольності - головним чином, поетичної, - на це, мабуть, можна закрити очі. Проте справа йде зовсім по-іншому в науковому викладі, термінологія якого повинна бути непорушною і постійна, інакше всюди вийде суцільний і нескінченна помилка ».

Від кожного, хто заявляє серйозну претензію на заняття музичної наукою, Глареан вимагав дотримання трьох найважливіших умов: знання арифметики, знання (хоча б початкову) грецької мови, володіння монохордом:

n

Я звертаюся до кожного юнака<...>бажаючи стати гідним жерцем цього дисципліни, ти повинен виконати три найголовніші умови, без яких нею досконало опанувати неможливо, споглядаю ти скільки завгодно й перевищені у роздумах самого Прометея. Перше - це мати напоготові в пам'яті правила арифметики, з області як теоретичної, так і практичної. Потім - не бути цілковитим невігласом в грецькій мові, бо термінологія цього мистецтва здебільшого грецька. Третє - мати під рукою який-небудь інструмент, за допомогою якого можна було б також і слухом відміряти всі звуки.

N

Центральна за значимістю тема трактату «Додекахорд» - вчення про ладах. Посилаючись на античних музичних теоретиків (найважливішим авторитетом для Глареан залишався Боецій), додав до восьми традиційним церковним ладів (тонам) ще чотири: іонійський автентичним (за свідченням Глареан, найпоширеніший у сучасній йому музиці), іонійський плагальний, еолійський автентичним, еолійський плагальний:

Квінто-октавний (для плагальних кварто-октавний) остов (див. на схемі вище) Глареан вважав найважливішою структурною особливістю (монодическое) ладу. Для позначення специфічного для кожного ладу заповнення цього кістяка в процесі розгортання мелодії він використовував термінphrasis(букв. «ораторський стиль, стиль »).

новаторською була спроба Глареан поширити теорію 12 ладів на одноголосний розспів (cantus planus). Однак модальну організаціюбагатоголоссяГлареан детально не обговорює. Багатоголосний лад за традицією він визначає за тенору, при цьому інші голоси описуються як співвіднесені з тенором, написані в «родинних» ладах:

n

Між ладами існує якесь таємне спорідненість (occulta cognatio), і один лад походить від іншого - і це зовсім не через примху сімфонетов, а за природою речей (rerum natura). Ми бачили, коли тенор [багатоголосого твори] встановлено у гіподорійском ладу, бас ж в дорийском, а часто і в еолійському.<...>Коли тенор фрігійський, то бас і кантус часто трапляються еолійські, що можна бачити в Плачу Магдалини<...>, а іноді кантус буває і гіпофрігійскій.<...>Також, коли в тенорі миксолидийского лад, кантус і бас в гіпоміксолідійском (тобто дорійському по звукоряду)etc.

n

Комментарии