Діззі Гіллеспі: биография

У 1990 році він єдиний раз в житті виступає в СРСР (у московському Театрі естради).

Діззі Гіллеспі виступив в самому престижному концертному залі США, нью-йоркському Карнегі-Холі, 32 рази. Призначено було і його 33-й виступ - у день його 75-річчя, однак через хворобу Діззі виступити не зміг. У цей день замість нього виступили його друзі та учні (багаторічний партнер по малих ансамблям та біг-бенду, саксофоніст і флейтист Джеймс Муді; трубач Джон Феддіс; кубинський саксофоніст і аранжувальник Пакито Д'Рівера і багато інших музикантів).

Діззі Гіллеспі помер від раку підшлункової залози вночі 6 січня 1993 року і був похований на кладовищі Flushing Cemetery в нью-йоркському районі Квінс. Згідно з його волею, було дві похоронні церемонії: одна - за обрядом Бахаї, інша, відкрита для широкої публіки - в належить єпископальної церкви соборі Св. апостола Іоанна Богослова.

Творчість

Майстер бібопа

Діззі Гіллеспі був одним з найбільших трубачів XX століття. Він віртуозно грав на трубі і чудово імпровізував. Проживши 75 років він встиг неймовірно багато: разом із саксофоністом Чарлі Паркером в 40-і зробив революцію в джазі, породивши новий стиль, бібоп, що став у другій половині століття основою джазового мови; записав сотні епохальних п'єс і альбомів, які увійшли до золотого фонду джазу; створив кілька малих складів та біг-бендів, кожного з яких було б достатньо для увековечеванія пам'яті. Протягом багатьох десятиліть Гіллеспі уособлював собою збірний образ «запаморочливого» джазмена, був недосяжний як джазовий віртуоз і зумів вплинути на багатьох музикантів наступних поколінь (не тільки трубачів). Гіллеспі вдалося завоювати визнання широких мас як шоумену, він був одним з майстрів скету, тобто вокально-складового співу, законодавцем нової сценічної моди (екстравагантні костюми й головні убори прийшли на зміну фракам, типовим для епохи свінгу), дотепним конферансьє й часто шокував громадськість своїми витівками.

Каунт Бейсі якось сказав про нього:

• «Гіллеспі створив 75% сучасного джазу».

Бенні Картер, оцінюючи віртуозність виконавця, говорив:

• «Винахідник труби знав, що є речі, які на цьому інструменті реалізувати не можна, але він забув сказати про це Діззі».

Знамениті бере і окуляри в роговій оправі Діззі, манера складового співу (скет), труба з вигнутим розтрубом на 45 градусів і сильно надуті щоки, життєрадісний характер - усе це сприяло популяризації бібопа, не понятого спочатку слухачами джазу і піддалося сильній критиці багатьма фахівцями джазу і музикантами.

З приводу зігнутої труби, відомий джазовий критик Леонард Фезер писав:

• «... випадок стався на вечірці, влаштованій на честь дня народження Лоррейн у січні 1954 року в барі "Snooki" на 44-й вулиці. Гіллеспі залишив свою трубу на підставці для інструментів, але хтось із танцюристів звалився на неї і при цьому погнув трубу, так що її розтруб виявився спрямованим вгору. "

Нове звучання , яке вигин надав iнструменту, сподобалося Гіллеспі, і з тих пір він грав тільки на гнутих трубі.

Дуже багато було сказано й написано про неповторних щоках Діззі Гіллеспі. Цікаво, що на ранніх фотографіях (у 30-ті роки) де Діззі Гіллеспі в рідному місті Чіро зображений з заїжджими біг-бенду, його щоки мають цілком звичайний, правильний вигляд. Роздуватися вони починають лише до кінця десятиліття, після переїзду Діззі на східне узбережжя - спочатку до Філадельфії, а потім і в Нью-Йорк. Пояснення цьому дає Барнхарт (музикант, професор по класу труби і соліст оркестру імені Каунта Бейсі):