Про знаменитості
Бартоломеус ван дер Гельст: біографія
голландський живописець і гравер, відомий як портретист
Біографія
Гельст, син шинкаря, народився в Харлеме. У зв'язку з одруженням перебрався в 1636 році в Амстердам, прожив там все життя і ніколи не виїздив з Голландії. Можливо, живопису навчався ще в Харлеме, але невідомо, хто дав йому перші уроки (біографічних даних про Гельсте взагалі вкрай мало). Вважається, що в Амстердамі Гельст вчився у великого художника початку XVII століття Ніколаса Еліаса Пікеноя. Достовірно невідомо, чи вчився він у Рембрандта, який жив в Амстердамі в один час з ним, але Гельст засвоїв деякі прийоми портретного стилю Рембрандта, а також Халса.
1637 роком датується перша відома картина Гельста - портрет чотирьох членів опікунської ради Валлонського притулку. Стилістично картина близька творам Еліаса. До Гельсту швидко прийшла слава, у нього з'явилися відповідальні замовлення. Основними його клієнтами стали представники міської верхівки, основними сюжетами - святкування стрільців, присудження призів, фігури управителів і піклувальників богоугодних закладів, Сіндіка міських корпорацій. У 1642 р. художник написав портрет бургомістра Андреса Бікеріх з дружиною і сином.
Шістьма роками через створено шедевр Гельста - величезний груповий портрет «Торжество з приводу підписання Мюнстерського договору». У цьому полотні талант автора яскраво проявився у створенні гармонійної багатофігурної композиції, при цьому всі зображені персонажі індивідуальні і легко впізнати. Ця картина знаходиться в Амстердамі там же, де і знаменитий «Нічний дозор» Рембрандта, так що відвідувачі можуть проводити безпосередньо порівняння між обома художниками по їх творам. Довгий час це полотно вважалося рівним «Нічний дозор». Джошуа Рейнольдс, який відвідав Амстердам у 1781 р., порівнював цю картину зі всіма баченими ним раніше портретами і знайшов у ній найвищу втілення всіх тих якостей, які повинні бути притаманні ідеальному портрету. Варто зауважити, що, хоча слава Гельста грунтується в першу чергу на портретах, він створював ще й картини історичної, біблійної та міфологічної тематики.
На час переселення Гельста в Амстердам Рембрандт був у зеніті слави. Проте все більшу популярність завойовував витончений стиль ван Дейка, і одним із представників цього стилю, бажаючи догодити громадським смакам, став Гельст. Протягом 1640-х рр.. художник зробився провідним портретистом Амстердама і затьмарив навіть Рембрандта. Опрацьовані в деталях, витончені портрети Гельста, які до того ж злегка прикрашали портретованих, подобалися публіці більше, ніж пізні роботи Рембрандта, що ставали все більш серйозними, зазначеними глибоким самоаналізом. При цьому Гельст належав до числа тих живописців, які вміли догоджати вимогам високопоставлених замовників, залишаючись на позиціях реалістичного мистецтва. Мальовнича техніка його була відточеною і віртуозною: він умів досконало відтворювати матеріальну достовірність речі, невимушеність пози і жесту моделі.
У 1654 році Гельст став одним із засновників гільдії св. Луки. Оточений пошаною, ні в чому не потребуючи, художник до кінця життя жив в Амстердамі і займався освітою свого сина, Лодевейка ван дер Гельста, який, втім, виявився досить посереднім живописцем. Серед інших його учнів також не знайшлося таких, які заслужили б увагу потомства.
За життя вплив Гельста (а точніше - його стилю) на інших художників було значним. Такі учні Рембрандта, як Фердинанд Біль і Говарта Флінка, заради цієї модної у той час манери живопису відійшли від стилю свого наставника. Велич Гельста як живописця визнавалося і наступному столітті. До цих пір він займає в голландській школі високе місце; за точністю портретів і вдалому підбору колориту його ставлять безпосередньо після ван Дейка. Але в цілому художнику завжди не вистачало глибини і значущості в передачі людського образу. Саме це не дозволило його творам стати поруч з портретами Рембрандта і Халса, хоча більшість сучасників вважало, що Гельст перевершує їх обох. До відомих творів Гельста відносяться «Портрет проповідника», «Сім'я Репмакер», «Три арбалетника», «Портрет молодої принцеси і її годувальниці», «Портрет Паулюса Поттера», «Портрет художника Флінка», «Представлення молодої батькам нареченого», «Новий ринок в Амстердамі »(остання картина з утримання незвична для художника, так як в ній грають головну роль їстівні припаси).
