Про знаменитості
Микола Дмитрович Виноградов: біографія
Орловської губернії 15 травня 1885, де дід по материнській лінії
Батько майбутнього архітектора, земський фельдшер, отримав роботу на будівництві Китайсько-манчжурской залізниці, тому родина перебралася до Томська, а потім в Харбін. З 1901 року Виноградов вчився в Московському училищі живопису, скульптури та архітектури, яке закінчив у 1915 році. Під час навчання працював у ряду московських зодчих (Р. І. Клейна та ін.) Був відомий як «староста» (розповсюджувач квитків) Художнього театру, один з керівників бойової дружини училища, що просидів після московських подій 1905 року близько 7-ми років в тюрмах.
Виноградов був організатором «Першої виставки лубків» ( 1913), співпрацюючи з художниками авангарду М. Ф. Ларіоновим і Н. С. Гончарової. З цього моменту він став збирати пряники і його колекція склала близько 2500 шт. (Нині в Державному музеї етнографії. Санкт-Петербург).
У роки першої світової війни Виноградов працював у земському будівельному загоні на лінії фронту, потім був у Пскові, де фотографував пам'ятки давньоруської архітектури. У 1918 році був запрошений архітектором П. П. Малиновським в Наркомат майн республіки в якості його заступника, керував там комісією з охорони пам'ятників, що перейшла в підпорядкування Моссовета. Був відповідальним за виконання у Москві плану монументальної пропаганди та головою секції ІЗО Моссовета.
Виноградов тиражував [[«Окна РОСТА»]], будучи одним художника-ініціатора їх створення М. М. Черемниха (чоловіка сестри, разом з яким він приїхав до Москви вчитися з Томська). Спілкувався з В. В. Маяковським та ін діячами культури.
Як фахівець з охорони спадщини Виноградов співпрацював з А. В. Щусєва, беручи участь в обгрунтуванні генерального плану «Нова Москва» (в аспекті охорони спадщини) . Він був ініціатором обстеження міської забудови для виявлення цінних дерев'яних будівель, число яких склало майже 500, і організував виставку «минає дерев'яна Москва» (1921), яка привернула увагу багатьох зодчих-практиків, які працювали в умовах дефіциту матеріалів і неможливість застосування нових технологій.
Після майже повного скорочення штатів цієї комісії (1923) Виноградов створив при громадській комісії «Стара Москва» секцію реєстрації архітектурних пам'яток (1926), передавши до неї зібрані раніше матеріали і списки московських будинків. У центрі уваги фахівців і любителів старовини тепер опинилися білокам'яні палати XVII століття, яких було виявлено та обстежено більше 80-ти. З 1925 року Виноградов займався реставрацією Китайгородської стіни, Сухарева вежі, Тріумфальних воріт і Червоних воріт, гроту в Олександрівському саду та огорожі саду, який тільки й збереглися з усіх названих об'єктів.
З 1931 року Виноградов займався реставрацією стін і веж Московського Кремля, а також Благовіщенського собору, встановивши його первинні форми. У той же самий час він став свідком зносу всередині Кремля монастирів та ін старовинних будівель. У середині 1930-х років Виноградов був ініціатором створення і провідним співробітником Музею Всесоюзної академії архітектури, писав «паспорти» на пам'ятники і складав їх списки. Він вів реставрацію театру Гонзаго в садибі Архангельське та ін роботи, виявляв початкові форми Покровського собору (храму Василя Блаженного) на Красній площі. Перед самою війною і аж до евакуації 1941 року він займався організацією музею Московського архітектурного інституту, керував студентами та аспірантами. У роки війни Виноградов (раніше член спеціальної комісії з робіт у Троїце-Сергієвій лаврі), очолював її реставрацію, розпочату І. В. Трофімовим. У ході цих робіт він виявив найдавніші форми Троїцького собору і церкви Св. Духа.
З 1947 по 1957 рік Виноградов створював Державний музей російської архітектури за підтримки А. В. Щусєва (нині [[Державний науково-дослідний музей архітектури імені А. В. Щусева | Державний науково-дослідний музей архітектури ім. А. В. Щусєва]]) і був першим директором цього музею, аж до кінця своєї трудової діяльності працював у ньому як заступник директора з наукової роботи. Багато сил віддав реставрації будівлі епохи класицизму (будинки Тализіна), відведеного під музей.
Спадщина Виноградова представляє собою не тільки його історико-архітектурні дослідження Китайгородської стіни, Червоних воріт, пам'ятників раннемосковского зодчества, а й численні колекції (пряників, іграшок, лубка, китайських народних картинок, літографій майстрів авангарду та ін.) Важливе місце в його спадщині займає малюнок, якою він дуже захоплювався з 1900-х років. Крім побутових, сімейних сюжетів, це виставка лубка (1913), народні костюми (1912), його проекти однокласників з Московського училища живопису, скульптури та архітектури (1913-15). Архітектор зберіг архів комісії з охорони пам'яток Мосради, що включає праці відомих фотографів свого часу (1919-21). Важливе місце в цих зборах займають фотографії московських дерев'яних будинків епохи класицизму, розібраних на дрова в 1919-21 роках. Серед фотографій Виноградова експозиція Пролетарських музеїв (1918-21); монументи і їх ескізи, що виконувалися за ленінським планом монументальної пропаганди та ін Фотографії Виноградова знаходяться в Державному науково-дослідному музеї архітектури ім. А. В. Щусєва (архітектура Москви), в Літературний музей Літературному музеї]] («Вікна РОСТА»), в музеї Маяковського та ін
