Про знаменитості
Поль Верлен: биография
«Сатурнічні поеми»відкриваються зверненням до «мудрецям колишніх часів», учівшім, що ті, хто народжуються під знаком сузір'я Сатурн, мають неспокійним уявою, безвільністю, марно женуться за ідеалом і відчувають багато горя. Через надіти на себе маску об'єктивного мудреця явно проглядали риси покоління кінця століття і власне обличчя Верлена.
Самі образи «Сатурнічні поем» часом роздвоювалися. Звичайне раптом поверталося несподіваним боком - дим малював на небі дивні фігури:
nnn nnnМісяць на стіни накладала плями
n
Кутом тупим.
Як цифра п'ять, зігнута назад,
Вставав над гострої дахом чорний дим.
нудився вітер, наче стогін фагота.
Був небосхил
безбарвно сер. На даху кликав когось,
нявкає жалібно, змерзлі кіт.
А я, - я йшов, мріючи про Платона,
У вечірній час,
Про Саламіні і про Марафоні ...
І синім трепетом блимав мені газ.
Зображення в переливах світла і тіні ламалося на очах: ??
nnnnnВона грала з кішкою. Дивно,
n
У тіні, згущується навколо,
Раптом нарис виступав неждано
Те білих лап, то білих рук.
Одна з них, сердячись крадькома,
пеститися до пані своєї,
Тая під шовковою рукавичкою
Агат безжальних пазурів.
Інша також злість таїла
І звіру посміхалася мило ...
Але Диявол тут був, їх берегли.
І в спальні темної, на ліжку,
Під дзвінкий жіночий сміх, горіли
Чотири фосфорних вогню.- «Жінка і кішка», переклад В. Брюсова
n
Другий віршований збірник«Галантні свята»зображував витончені розваги XVIII століття. Лірика і іронія вигадливо сплелися в цій книзі, як у Ватто - французького художника початку XVIII ст., На полотнах якого дами і кавалери грають вишуканий і трохи сумний спектакль:
NnnnnДо вас у душу заглянувши, крізь ласкаві очі,
n
Я побачив би там вишуканий пейзаж,
Де бродять з лютні химерні маски,
з маркізом П'єрро і з Коломбіна паж.
Співають вони любов і славлять спокуслива ,
Але на мінорний лад звучить наспів струни,
І здається, вони не вірять самі в щасті,
І пісня їх поєднана з сяйвом місяця.
З сяйвом місяця, сумним і прекрасним,
В якому, сп'янілий, їм соловей співає,
І бідкається струмінь у млості даремно,
Блискуча струмінь, спадаючи в водомет.- переклад В. Брюсова
n
Навмисне вибагливе побудова віршів двох перших збірок, примхливість, неясність як би відображених образів, увагу до музичного звучання рядків підготували появу кращої поетичної книги Верлена«Романси без слів»(1874). Сама назва збірки свідчить про прагнення Верлена посилити музику вірша. Музична гармонія, за вченням Платона, повинна зв'язувати душу людини із Всесвітом, і Верлен прагнув через музику пізнати живе в ньому самому істота. Такий шлях представлявся Верлену новаторським і єдино вірним. Майже одночасно у вірші «Поетичне мистецтво» він висунув вимогу музикальності як основи імпресіоністської поетики: «Музика - понад усе».
«Романси без слів» не пов'язані єдиною темою. Тут і любовна лірика, урбаністичні мотиви, і особливо тема природи. Про що б не писав Верлен, все пофарбовано його меланхолією, його неясною тугою. Погляд Верлена на світ нагадує пейзажі художників-імпресіоністів. Він теж любив зображувати дощ, тумани, вечірні сутінки, коли випадковий промінь світла вихоплює лише частина неясною картини. Малюючи, наприклад, подорож в сад, Верлен тільки називає предмети, які він бачить. Але вони не існують окремо від світла, в якому вони купаються, від тремтіння повітря, який їх оточує. Існування речей важливо Верлену не в їх матеріалі, не в їхніх об'ємних формах, але в тому, що їх одушевляє, - в настрої. У поезії Верлена ми спостерігаємо дематеріалізацію речей.
