Ніна Олександрівна Велехова: біографія

Біографія

Народилася в Москві в сім'ї переїхали в столицю на початку минулого століття уродженців Баку - обрусілого німця Олександра Олександровича Канненберга, особистого юрисконсульта російського нафтопромисловця С.Г. Ліанозова, і плеканкою пансіону благородних дівиць ім. Св.Ніни Олександри Андріївни Ракітін. У роки Великого терору втратила улюбленого старшого брата Анатолія. На початку війни, ризикуючи життям, врятувала батька від неминучої висилки, якої зазнали всі етнічні німці. Сховавши його, вона запропонувала явився з ордером поряд НКВС, що сама вирушить на заслання замість батька. Несподівано закінчилося це, що тривало більше доби нерівне протистояння, протягом якого наряд чергував у засідці на квартирі на Спірідоновке, 16, а поруч з Ніною Велеховой, тоді ще Канненберг, відмовляється видати місцезнаходження батька, невідлучно був її однокурсник Юлій Шуб (сам - син розстріляного ), з яким вони тільки що розписалися. Перемогли слабкі: конвой, махнувши рукою, пішов.

Любов до театру виникла в дитинстві: мама Н.А. Велеховой працювала друкаркою в знаменитому тоді Госцентюзе (пізніше Мтюза), романтичні спектаклі і зірки цього театру - Лев Потьомкін, Георгій Дебре, Валентин Колесаев, Марина Зоріна, Ніна Ситіна та інші - назавжди залишилися серед найяскравіших театральних вражень майбутнього критика. Після Госцентюза, в роки юності улюбленим театром став вахтанговський з його яскравою, святковою формою, з його чудовими акторами, зокрема, найкрасивішим театральним дуетом країни, Дмитром Дорліак і Валентиною Вагріной, що лідирували в інсценуванні «Людської комедії» Бальзака.

Професійна діяльність

Закінчила ГИТИС в 1944 році. Учениця Б. В. Алперс. Почавши літературну діяльність в 1945 році, протягом більш ніж півстоліття регулярно виступала в періодичній пресі. Її гострі, полемічні статті і нариси в «Літературній газеті», журналі «Театр», газеті «Советская культура» та ін незмінно викликали бурхливі дискусії в професійному середовищі і активний читацький відгук. Одні погоджувалися з її оцінками - наприклад, активною підтримкою пошуків Театру на Таганці або критичним ставленням до творчості режисера Анатолія Ефроса, - інші сперечалися, але ніхто не міг заперечити, що ці оцінки були незалежними і обгрунтовано. Людина, для якого незалежність була кредо, вона ніколи не примикала до жодних угруповань - ні до "лівих", ні до "правим". Тому і "праві", і "ліві", неодноразово зазивають її в свої табори, ставилися ревниво до авторитету, яким вона користувалася серед практиків театру, акторів і режисерів, але не могли її не поважати. У ті роки - що здасться сьогодні парадоксальним - "правими" іменувалися лояльних до влади комуністичні ортодокси, а "лівими" - ліберальні фрондери.

Прибічник яскравого, метафоричного та поетичного театральної мови, вона була настільки ж послідовним критиком популярного в ті роки смутного сценічного «правоподобія», безкрилого, «фотографічного» реалізму. Власне, першою у вітчизняному театрознавства вона стала аналізувати мову режисури як такої, зробивши це у своїй роботі "Образ охлопковского вистави" (1947) і розвинувши згодом у багатьох статтях і книгах. Її неодноразово критикували з високих трибун за апологію формалізму, що в ті роки вважалося великою "ідейно-політичною помилкою".

Особлива заслуга належить Н.А. Велеховой в дослідженні творчості НД Мейєрхольда: її фундаментальний нарис "Говорячи з Мейєрхольдом" (1969) був першим після відновлення доброго імені Майстра досвідом осмислення його внеску в театральне мистецтво, його режисерського новаторства. Надалі ім'я Мейєрхольда пройшло червоною ниткою через всю її творчість. Три її головних театрознавчих праці, написані яскравою, образною мовою і читаються як твори справжньої літератури, складають трилогію, присвячену прямим учням Мейєрхольда, видатним режисерам Миколі Охлопкову ("Охлопков і театр вулиць"), Борису Равенскіх ("Одне життя, або Історія Бориса Равенскіх ...") і Валентин Плучек ("Валентин Плучек і привал комедіантів на Тріумфальній, 2 ").

Комментарии