Рогир ван дер Вейден: біографія

Ранні роки

Народився в сім'ї різьбяра по дереву. Роботи художника свідчать про глибоку знайомстві з богослов'ям, і вже в 1426 році його іменують «майстром Роже», що дозволяє висунути припущення про наявність у нього університетської освіти. Почав працювати як скульптор, в зрілому віці (після 26 років) став вчитися живопису у Робера Кампена в Турне. У його майстерні він провів 5 років.

Період творчого становлення Рогіра (до якого, мабуть, належить луврської «Благовіщення») погано освітлений джерелами. Існує гіпотеза, що саме він в молодості написав твори, приписувані т. н. Флемальскому майстру (більш імовірний кандидат на їхнє авторство - його наставник Кампен). Учень настільки засвоїв кампеновское прагнення наситити біблійні сцени затишними подробицями домашнього побуту, що розрізнити їх роботи початку 1430-х практично неможливо (обидва художники не підписували свої твори).

Перші три роки самостійної творчості Рогіра ніяк не задокументовані. Можливо, він провів їх у Брюгге з ван Ейка ??(з яким, ймовірно, і раніше перетинався в Турне). В усякому разі, його відома композиція «Євангеліст Лука, який малює Мадонну» пройнята очевидним впливом ван Ейка.

Брюссельські роки

У 1435 р. художник переїхав до Брюсселя у зв'язку з одруженням на уродженці цього міста і перевів своє справжнє ім'яРоже де ла Пастюр(Roger de la Pasture) з французької на нідерландську. Став членом міської гільдії живописців, розбагатів. Працював як міський живописець на замовлення герцогського двору Філіпа Доброго, монастирів, знаті, купців-італійців. Розписав міську ратушу картинами відправлення правосуддя знаменитими людьми минулого (фрески втрачені).

До початку брюссельського періоду належить грандіозне за емоційністю «Зняття з хреста» (нині в Прадо). У цьому творі Рогир радикально відмовився від живописного фону, зосередивши увагу глядача на трагічних переживаннях численних персонажів, які заповнюють собою весь простір полотна. Деякі дослідники схильні пояснювати розворот в його творчості захопленням доктриною Фоми Кемпійського.

Повернення Рогіра від грубуватого кампеновского реалізму і витонченості ванейковского проторенессанса до середньовічної традиції найбільш очевидно в поліптіхе «Страшний суд». Він був написаний в 1443-1454 рр.. за замовленням канцлера Ніколя Ролена для вівтаря капели госпіталю, заснованого останнім у бургундському місті Бон. Місце складних пейзажних фонів тут займає випробуване поколіннями його попередників золоте світіння, яке не може відволікти глядача від благоговіння перед святими образами.

Поїздка до Італії

У ювілейний 1450 Рогир ван дер Вейден здійснив поїздку до Італії та побував у Римі, Феррарі і Флоренції. Він був тепло зустрінутий італійськими гуманістами (відомий похвальний відгук про нього Миколи Кузанського), але сам цікавився переважно художниками-консерваторами начебто фра Анжеліко і Джентіле та Фабріано.

З цією поїздкою в історії мистецтва прийнято пов'язувати перше знайомство італійців з технікою живопису маслом, яку досконало освоїв Рогир. На замовлення італійських династій Медічі і д 'Есте фламандець виконав «Мадонну» з Уффіці і відомий портрет Франческо д'Есте. Італійські враження переломилися в вівтарних композиціях («Вівтар Іоанна Хрестителя», триптихи «Сім таїнств» і «Поклоніння волхвів»), виконаних ним після повернення до Фландрії.

Портретам кисті Рогіра притаманні деякі загальні риси, що значною мірою обумовлена ??тим, що майже всі вони зображують представників вищої знаті Бургундії, на вигляд і манеру триматися яких наклали відбиток загальна середу, виховання і традиції. Художник детально промальовує руки моделей (особливо пальці), облагороджує і подовжує риси обличчя.

Вплив

В останні роки Рогир працював у своїй брюссельській майстерні в оточенні численних учнів, серед яких, за Мабуть, були такі великі представники наступного за ним генерації, як Ганс Мемлинг. Вони рознесли його вплив по Франції, Німеччини та Іспанії. У другій половині XV століття на півночі Європи експресивна манера Рогіра переважала над технічно більш складними уроками Кампена і ван Ейка. Навіть в XVI столітті під його впливом залишалися багато живописців, від Бернарт Орлея до Квентіна Массейса. До кінця століття його ім'я стало забуватися, і вже в XIX столітті про художника згадували тільки у спеціальних дослідженнях з ранньої нідерландського живопису. Відновлення його творчого шляху ускладнене тим, що він не підписав жодного зі своїх робіт, за винятком вашингтонського портрета жінки.

Бібліографія

• Нікулін М. М.Рогир ван дер Вейден. Лука, який малює Мадонну. М.; Л., 1964
• Гершензон-ЧегодаєваН. М. Нідерландський портрет XV ст. М., 1972

Комментарии

Сайт: Википедия