Філіппо Брунеллески: биография

Контраст темної, барвистою тектонічної конструкції і світлої білій площині стіни, легкість конструкції, кольорові теракотові рельєфи роботи Лука делла Роббиа роблять те ж радісне враження гармонії і піднесеної простоти, що і в більш ранніх будівлях Брунеллески.

ораторій церкви Санта-Марія поділи Анджелі

У 1434 р. Брунеллески почав будувати ораторій делла Сколарі Альі Анджелі, що примикав до флорентійської церкви Санта-Марія дельї Анджелі, що належала конвенту Ордену камальдолезцев. Він повинен був будуватися на гроші, залишені по обітниці заповітом знаменитого кондотьєра Піппо Спано. Богословську програму капели розробляв А. Траверсарі - йому належить ідея розмістити в цій будівлі Греко-латинську Академію (згодом Козімо Медічі, який пропонував закінчити будівництво на свої кошти, збирався влаштувати тут Академію малюнка). Число овальних капел, що йдуть по колу, починаючи від входу, повинно було, відповідно до цієї концепції, мабуть, символізувати Сім вільних мистецтв.

Фасад ораторія Брунеллески вивів у двір монастиря, тому що за статутом ченці не могли спілкуватися зі світом. У плані ораторій - 8-вугільне, перекрите куполом будинок з вісьмома квадратними бічними приміщеннями, кожне з яких збільшено напівкруглими нішами таким чином, що кожні дві ніші стикаються між собою. Зовні церква виглядає як 16-кутник з нішами на 8 сторонах. До 1437 Брунеллески встиг звести стіни на висоту 4,5 метрів, довівши їх до капітелей пілястр інтер'єру. Незважаючи на те, що і згодом храм був закінчений, саме в цьому пам'ятнику було покладено початок довгої історії пошуків та експериментів, що призвели до здійснення великої мрії Відродження - будівництву справжнього центричного будівлі, перекритого справжнім куполом, що суперничає з римським архітектурою і затверджує відродження людини вже в лоні християнства - собору Святого Петра у Римі.

Церква Санто-Спіріто. Палаццо Пітті

Базиліка Санто-Спіріто (Святого Духа) лише незначно відрізняється від Сан-Лоренцо: зовнішні капели є тут нішами напівкруглої форми.

Брунеллески дожив тільки до закладки фундаменту цієї споруди. Лише 8 років після його смерті була піднята перша колона; деталі, профілі, прикраси виконували підлеглі будівельники, і їх сухі форми лише в найзагальніших рисах відповідають задумом самого майстра.

У 1440 р., у зеніті слави , Брунеллески отримав замовлення на будівництво палаццо Пітті. Лука Пітті, який розбагатів купець, який бажав політично і економічно розорити Медічі і фактично вже, здавалося, перемагав, втратив, врешті-решт, будь-яке значення завдяки дипломатичного вміння Медічі і своєї безхарактерності. Його палац мав служити пам'ятником його перемоги над Медічі і Флоренцією і повинен був бути таким великим, що на його подвір'ї можна було помістити найбільший палац Флоренції. Двір залишився відкритим ззаду, і отримав фасад лише через сторіччя (1558 р., архітектор Б. Амманаті); і хоча палац в цілому і був, зрештою, закінчений, але зовсім інакше, ніж задумав його Пітті, крім того передній фасад був значно подовжений протягом наступних століть, так що початкове враження сильно змінилося.

Тільки середні 7 прольотів відносяться до початкового будівлі. Це було будову без підкресленою середини, без підкреслених кутів, силует якого не мав уступів, - просто призматична брила. Над нижніми поверхами піднімалися два однакових верхніх поверхи, всі - величезних розмірів (кожен висотою 12 м). Обробка всього фасаду - грубим рустом, окремі чотирикутні камені - переважної тяжкості. Чим сильніше відчувається напруга, тим більше відчувається також, що майстер панував над матеріалом.