Фелікс Берман: биография

Загалом, я задоволений. А те, що немає офіційного відгуку ... «ти сам свій вищий суд». Хіба всі, хто не став народним СРСР - невдахи? Нічого подібного! Геніальний Ефрос помер простим з.д.і. Засмучуватися від того, що немає звання, що на похороні не стане плакати СТД? Смішно! Інша справа, що ми не можемо покласти рукопис у скриньку, щоб через сто років любляча дружина опублікувала. Ми повинні працювати зараз, для цього ось глядача. А публіка у мене завжди була геніальна, повні зали.

Про художників. 38 років тому, працюючи над дипломним спектаклем, я відмовився від послуг багатьох художників. Нарешті, директор привів до мене Тетяну Сельвінський і сказав: «Або вона, або ніхто». Так ми знайшли один одного. Працюючи над «Четвертим», ми разом відкрили цей хід - перенесення літературного підтексту в сценічний текст. І це стало принциповим для нас і в інших виставах. Наприклад, в «Атракціони» дія відбувається в побутовому ряду, а я його переніс у цирк. Людину переслідують за талант і шляхетність - що це таке? Цирк! Тата відкрила мені мене, і я зобов'язаний їй і вдячний. Думаю, і я залишив слід у її творчому житті. Потім з'явилася ціла школа - школа Тетяни Сельвінською. 20 років я працював з нею і з її учнями - Станіславом Бенедиктовим, Ксенією Шимановської, Тетяною Спасоломской, Мариною Перчіхіной, Ольгою Кулагин. У всіх цих художників образне мислення поєднується з ексцентрикою та іронією.

Я поставив близько 150 спектаклів, але особливо дорогі мені - «На дні» у Студентському театрі МДУ. 1966 Цей спектакль дозволили показати тільки три рази, після чого його прикрив партком. «На дні» я представив біблійної містерією-притчею про пророка, який допомагав людям. Перший акт - Явище пророка. 2-й - Діяння. Третій акт - Вчення. Кінець 3-го акту, коли Наташу обварюють окропом і вбивають Костильова - Голгофа ... Старий зникає. 4-й акт - Воскресіння душ. Я назвав би ще «Тіні» Салтикова-Щедріна в кіровському драмтеатрі. «Влада темряви» в Іванові, «Дерева вмирають стоячи» у Владивостоці, «Скажені гроші» у Нижньому Новгороді, «Річард III" в Хабаровському ТЮГу ... "Марні зусилля кохання» Шекспіра і "Небезпечні зв'язки" Шадерло де Лакло на Камчатці. І ще - «Той, хто отримує ляпаса» Леоніда Андрєєва, який я поставив у Томську в 1982 році. А кілька років тому я зробив там "Все скінчено" Олбі. Між іншим, кафедра західноєвропейської літератури Томського університету дала чудовий по глибині відгук на цей спектакль. Зберігаю його з вдячністю. Так що іноді і у мене траплялися свята. Ми ж всі жадаємо визнання, що приховувати ... Так! І ще, звичайно «Лихо з розуму» в Петрозаводськом Фінській театрі. Я дуже дорожив цим спектаклем, але з Москви приїхала чиновна дама і придушила його. Нещодавно ми з нею зустрілися на дні народженні художника Бомштейна, нас познайомили, і я похмуро сказав: «Це та жінка, яка визначила мою долю!» - «Фелікс, дорогий, ви ж розумієте, які були часи ...». О. це я дуже добре розумів!

«Бонжур, Едіт Піаф» і «Мавпа з коричневих островів» у Володимирі, «РВС» в ЦТСА, «Афінські ночі» за Евріпідом і Аристофану в Омську і, звичайно «Атракціони». І в якій би місто я не приїжджав, скрізь була битва. Або - повна перемога, і тоді в рецензіях з'являлися інтонації, незвичайні для партійної преси: «Нам відкрилися нові горизонти!», Або - розгром: «У місті трапилася біда ...». Байдужих рецензій я не зустрічав. Я працював з багатьма прекрасними акторами. З Володимиром Висоцьким на радіо ми зробили спектакль «Богатир монгольських степів», він грав Сухе-Батора. З Михайлом Ульяновим записали платівку «Тев'є-молочник» Шолом-Алейхема. На радіо я працював з Михайлом Астанговим, Вірою Марецькою, Леонідом Марковим. З акторами мені щастило, але особливо - з актрисами. Пригадую Галину Ляпіну. У «Едіт Піаф» вона грала головну роль, а в «Обез'яне з коричневих островів» - відразу дві, по ходу вистави зустрічаючись сама з собою. Це було неймовірно. А ще - Морачева в «РВС» в ЦТСА, Попова в Тамбові, Таня Черепанова в новосибірському театрі Старий будинок. Як вона грала в «Останній жертві!» Я вперше зіткнувся з актрисою такого трагічного обдарування. На жаль, вона поїхала до Пітера, і спектакль швидко припинив своє існування. Таня Каратаєва з челябінського ТЮГу, що грала у мене Монну Ванну, - теж трагічна актриса. А блискучий Геннадій Храпунков-Річард в «Річарда Ш» у Хабаровську. Тепер він у театрі «Ермітаж» у Москві. Взагалі в провінції зустрічаються шалено талановиті артисти. Я вже не кажу про покійного Раскатова з Іванова - це був великий комедійний артист. Міша Камінський з Ташкента - артистів такого масштабу, як він, у Москві немає! А дивовижна Ніна Валенському в Норильську! .. Артистів треба подавати, весь час ними займатися. Для цього режисер повинен бути повновладним господарем театру.