Олег Янковський: биография

Оцінений творчості

Перші ж ролі Олега Янковського в кіно виявили стриманість виконавської манери, чарівність, прагнення до достовірності і романтичним барвам. Персонажі Янковського - натури бентежні, живі, неординарні, серед ролей актора - соціально активні герої, персонажі літературних творів і казково-поетичні образи. Його героїв ріднив ряд рис: артистизм, дар уяви, схильність до самоіронії. Актор будував характери на контрастному поєднанні щирості і лицемірства, азарту і спустошеності. Ця манера виконання принесла Янковському не тільки популярність у глядачів, а й визнання в професійному середовищі.

Олег Янковський був переконливий як у своїх кіноролях, так і в театральних роботах. Вже на початку своєї кар'єри, працюючи в саратовському театрі, він зумів показати себе справжнім драматичним артистом. Після ролі Тузенбаха - «тендітного романтика з обрізаними крилами» в дипломному спектаклі «Три сестри», заворожуючий чарівність дрібного злодюжки і нахабство шалопая Ненілло в «Різдво в домі синьйора Куп'єлло» Едуардо де Філіппо. Його Мешем в «Склянці води» показував прекрасну пристосовність. Він одягав потрібну маску, яку вимагали обставини. З герцогинею Мальборо він виглядав справжнім чоловіком, з коханою Абігель був оманливо незграбний, з герцогом Болінброком вів себе як учень, з Королевою він був скромний і делікатний. Роль Мишкіна в спектаклі «Ідіот» далася акторові тільки через болісну роботу над собою. Йому вдалося створити двоїстий образ: вільний, але не впевнений у собі, природний, але затиснутий. Янковський грав мандрівника, спокутує власну безвинно гріховність. У «Таланти і шанувальники» він - скутий, обмежений Мелузов. Вже в перших його роботах сформувалося майбутнє ставлення актора до різноманітного, часом полярному драматичному матеріалу.

Коли Янковський перейшов в московський театр Ленком, то швидко став там провідним актором. Йому вдалося створити там безліч дивно різних образів. У «ясновидиці» Л. Фейхтвангера - мерзенного Ганс-Йорга Лаутензак - не людини, а соціальну маску, мерзотника із замашками сутенера і старанної закомплексованістю пересічності. У публіцистичному виставі «Сині коні на червоній траві» - романтичне уявлення про Леніна. У «Оптимістичної трагедії» - шляхетного невтішного Берінга. У виставі Гліба Панфілова - рішучого, тверезо мислячої Гамлета. У дивній «Чайці» Янковський нещадно і разом з тим непомітно зіграв старіючого белетриста Тригоріна. А в «Шута Балакірєва» йому вдалося представити Петра Першого самотнім, відданим і покинутим всіма людиною навіть в фарсових сценах.

Олег Янковський був затребуваний самими різними режисерами. Він легко вписувався в їхній світ, чи був це Андрій Тарковський, відомий своєю вимогливістю до вибору акторів, або Марк Захаров, Михайло Швейцер, Роман Балаян, Карен Шахназаров, Валерій Тодоровський, Ілля Авербах, Тетяна Ліознова, Гліб Панфілов, Вадим Абдрашитов, Георгій Данелія .

Акторові були доступні як драматичні, так і комедійні ролі. Так, в 1990-х роках у творчості актора стала проявлятися тяга до яскравих комедійним фарбам і навіть трагіфарсу, які проявилися у фільмах «Паспорт», «Фатальні яйця», «Ревізор».