Михайло Осипович Ейзенштейн: биография

Особистість архітектора

Особистість інженера-архітектора поросла загадками і протиріччями, багато в чому завдяки спогадам, залишеним сином-кінорежисером, які не позбавлені певної частки синівської суб'єктивності. Точно відомо, що архітектор бездоганно володів іноземними мовами, а саме: німецьким і французьким, вважався одним з найбільш завзятих театралів свого кола, був у захваті від опери, зокрема, від чарівних виконавиць арій. Багато допитливі журналісти його епохи вгадували в жіночих маскарона, яким Ейзенштейн приділяв величезну увагу при проектуванні фасадів, особи популярних оперних співачок, як місцевих, так і тих, які гастролювали по прибалтійським губерніях з європейських театрів. У його квартирі часто відбувалися посиденьки з участю депутатів Ризької думи, будівля якої розташовувалося в безпосередній близькості, таким чином, Ейзенштейн знаходився на короткій нозі з багатьма адміністративними функціонерами міського муніципалітету, а також з великими підприємцями. Діячі мистецтва також часто запрошувалися на вечірні посиденьки з участю папи, мами і не по роках розважливого сина. Про педантичності і меркантилізмі Ейзенштейна-старшого до цих пір ходять чутки безперервні.

Існує свідчення очевидців про те, що Ейзенштейн зібрав колекцію з 40 пар туфель парадних різного ступеня лакуванні «на всі випадки життя», також вселяє повагу масштабний підхід до особистого гардеробу. Архітектор здобув собі славу домашнього тирана, нібито регламентував зовнішню і внутрішню життя своєї невеликої сім'ї з урахуванням самих, здавалося б, незначних новин. У всякому разі, у розмовах сучасників він поставав під флером якоїсь високої інфернальності. У той же час, за їх же відгуках, він був м'яким, вдумливим, навіть делікатним співрозмовником, якому ніколи не змінювало вроджене почуття такту. Важко дорікати його у свідомому кар'єризм, проте незаперечно те, що в 1915 році Ейзенштейн удостоївся вельми почесного чину дійсного статського радника, що могло бути прирівняне до генеральського звання.

Подальша доля

У 1909 році пішов розрив відносин з Юлією Конецкий, який здавався неминучим. Сергій Ейзенштейн в цей час закінчив Ризьке реальне училище і відправився в Санкт-Петербург для продовження навчання. Перед ним маячила стезя цивільного інженера, однак доля визначила по-своєму. З початком військових дій (Перша світова війна), Сергій Ейзенштейн добровольцем відправляється на фронт і практично перестає підтримувати стосунки з батьком.

Михайло Осипович Ейзенштейн, дійсний статський радник, городовий архітектор м. Юр'єва, зведений в потомствене дворянське гідність Російської Імперії в 1916 р. Михайло Ейзенштейн, категорично відмовлявся приймати Жовтневу революцію і іммігрував до Берліна, де одружився вдруге на власниці пансіонату для престарілих та малозабезпечених Єлизавети Михельсон, з якою і прожив решту днів. Помер він ще зовсім молодим, у віці неповних 54 років. Йому присвячено пам'ятник оригінальної конструкції, що стоїть у нього на могилі в приміському кладовищі Берліна, в містечку Тагель. Він виконаний з бронзи, у формі пня, з якого виростає стилізована рослинність, структурно імітує декоративні елементи на ризьких будинках архітектора.

Будівлі

Найбільш значні споруди Ейзенштейна, які зазвичай демонструються туристам - три будівлі по Єлизаветинської вулиці (нині Елізабетес) під номерами 10а, 10б, 33. Про будинок на Єлизаветинської 10б, визнаному сучасними дослідниками творчої спадщини ризького майстра візитною карткою столичного модерну, Ейзенштейном було відмічено буквально наступне: «Папа - розтягує людські профілі на висоту півтора поверхів в обробці кутів будівель. Витягати руки жінок, зроблених із заліза водостічних труб, під прямим кутом до будівлі і з золотими кільцями в руках. Як цікаво стікали дощові води по їх бляшаним промежини ». До речі, особи передбачуваної «Єви» або якоїсь оперної діви, як припускали скрупульозні коментатори, досягають 4,3 метра в довжину. А що стосується «залізних» дів, то вони були безжально ліквідовані партійними функціонерами з департаменту культури в Радянський період, як стверджує неперевірена легенда, з мовчазної згоди сина. Інша версія свідчить, що скульптурні жіночі композиції були попадають під час сильного шторму при відверто загадкових обставин.