Ріхард Штраус: биография

Штраус написав ряд симфонічних поем, в тому числіСмерть і просвітління(1888-89),Веселі витівки Тіля Уленшпігеля(Till Eulenspiegels lustige Streiche, 1894-95),Так говорив Заратустра(Also sprach Zarathustra, 1896, початкові звуки якої сьогодні широко відомі завдяки фільму Стенлі Кубрика2001: Космічна одіссеята передачіЩо? Де? Коли?),Дон Кіхот(1897),Дон Жуан,Життя героя(1897-98),Домашня симфонія(1902-03) іАльпійська симфонія(1911 -15).

Опери

Наприкінці XIX століття Штраус звертається до опери. Його перші досліди в цьому жанріГунтрамв 1894 році іЗгаслі вогні(Feuersnot)в 1901 році провалилися. У 1905 році він створюєСоломію(за п'єсою Оскара Уайльда), яка була зустрінута так само палко і неоднозначно, як свого часуДон Жуан. На прем'єрі в Метрополітен Опера в Нью-Йорку протести публіки були настільки гучними, що опера була знята після першого ж подання. Без сумніву, ці протести в значній мірі визначалися вибором теми, але частково негативний прийом був пов'язаний з використанням Штраусом дисонансів, які рідко можна було почути в опері того часу. В інших оперних театрах ця опера мала успіх, що дозволило Ріхарду Штраусу побудувати свій будинок в Гарміш-Партенкірхені виключно за рахунок доходів від уявлень цієї опери.

Наступною оперою Штрауса булаЕлектра, в якій Штраус ще інтенсивніше використовує дисонанси. З цієї опери починається співпраця Штрауса з поетом Гуго фон Гофмансталем. Їхня спільна робота над іншими творами була довгою і плідною. Проте, у своїх подальших операх Штраус більше обережний у використанні гармонійного мови, тому такі твори, якКавалер троянди(1910) одержують великий успіх у публіки. До 1940 року Штраус продовжує складати опери із завидною регулярністю. З-під його пера з'являютьсяАріадна на Наксосе(1912),Жінка без тіні(1918),Інтермеццо(1923),Олена Єгипетська(1927) іАрабелла(1932), все у співпраці з Гуго фон Гофмансталем;Мовчазна жінка(1934), лібрето Стефана Цвейга;День світу(1936) і Дафна (1937) (лібрето Йозефа Грегора і Цвейга);Любов Данаї(1940) (у співпраці з Грегором) іКапріччіо(лібрето Клеменса Крауса) (1941).

Камерна музика і сольні твори

У число сольних робіт і камерних ансамблів Штрауса входять ранні твори для фортепіано, написані в консервативному гармонійному стилі, багато з них втрачені ; рідко виконуваний струнний квартет (соч. 2); знаменита скрипкова соната мі-бемоль, яку він написав у 1887; невелике число п'єс пізнього періоду. Після 1900 року він створює лише шість творів для камерних ансамблів; чотири є сюїта з його опер. Його останнє камерне твір, Алегретто мі мінор для скрипки і фортепіано датована 1940 роком.

Твори для сольного інструменту і оркестру

Набагато більше музики Штраус писав для сольного інструменту (або інструментів) з оркестром . Найбільш відомі два концерти для валторни з оркестром (№ 1 мі-бемоль мажор, соч. 11та№ 2 Мі-бемоль мажор, соч.132), які і понині входять в репертуар більшості концертуючих валторністів, концерт для скрипки, симфонічна поемаДон Кіхотдля віолончелі, альта і оркестру, а також написаний в пізні роки концерт для гобоя з оркестром (який був складені на прохання американського солдата, якого він зустрів після війни) і концертний дует для фагота і кларнета, який став однією з його останніх робіт (1947). Штраус визнавав, що в основі концертного дуету лежить «внемузикальних» сюжет, в якому кларнет представляє принцесу, а фагот - ведмедя, під час їх танцю ведмідь перетворюється на принца.