Джованні Белліні: биография

«Мадонна з немовлям» з Академії Каррара, Бергамо, написана в 1483 році, відрізняється особливим почуттям умиротворення. Деталі в зображенні «Мадонн» в італійському мистецтві ніколи не були випадковими, зокрема, елементи пейзажів були емблематичного знаками Мадонни, які перебувають у злагоді з атрибутами, приписуваними їй в гімнах, Аналекта і хвалебних співах (Лауда). Пози мадонн, деталі їх оточення були метафорами смислів, що містилися в гімнах. Вони мали безліч відтінків, і надавали великі можливості для імпровізацій, розібратися в яких часом вкрай важко. Белліні, який написав безліч «Мадонн з немовлям», був одним з найтонших майстрів цих імпровізацій, над якими, однак, постійно витав візантійський дух.

до 1485 року відноситься свідоцтво, що Джованні був одружений на жінці на ім'я Джиневра . Судячи за заповітом сина Белліні, вона померла в 1498 році. Однак у нотаріальних архівах збереглося заповіт якоїсь Марії, яка іменує себе «вдовою живописця Джованні Белліні», з чого частина дослідників зробила висновок, що після смерті дружини Белліні одружився вдруге.

Наступною великою роботою художника є триптих з венеціанської церкви Санта Марія деї Фрари. На ньому художник зобразив у центрі - Мадонну з немовлям на троні, ліворуч - святих Миколи і Петра, праворуч - святих Марка і Бенедикта. На картині є підпис художника і дата 1488 На золоченій апсиді над головою Мадонни залишена напис «Janua certa poli duc mentem dirige vitam: quae peragam commissa tuae sint omnia curae» (Надійні брами неба, керуй розумом, керуй життям: нехай все, що я роблю, буде довірено твоєму піклуванню). Дослідники відзначають, що в порівнянні з вівтарем з Сан Джоббе, ця робота виглядає дещо архаїчно, оскільки дотримується схеми поліптіха, однак вважають, що, можливо, така була воля замовника.

Цим же 1488 роком датується «Мадонна з немовлям, Святими Марком та Августином і уклінним Агостіно Барбаріго »з церкви Сан П'єтро Мартир в Мурано (на ній є підпис художника і дата). Замовник картини Агостіно Барбаріго був братом венеціанського дожа Марко Барбаріго, якого він змінив на керівній посаді після його смерті. Однак багато хто вважав Агостіно винуватцем смерті брата, оскільки вона трапилася після їх сварки через політичні розбіжності. У перші роки свого правління Агостіно робив безліч великих замовлень на художні та будівельні роботи громадського характеру. Вівтарна картина Белліні була однією з них, вона була розміщена на почесному місці в головному салоні сімейного палацу, і була як би знайомий спокутування морального боргу перед братом. На ній можна бачити, як св. Марк (покровитель брата) представляє Мадонні дожа Агостіно. Дослідники вважають твір поворотним пунктом у творчості Белліні, оскільки воно є першим досвідом майстра в області тонального живопису, яка стане основою творчості Джорджоне і інших пізніших венеціанських майстрів.

Продовженням і розвитком цієї творчої лінії є картина «Святе співбесіду» (Венеція, Галерея Академії). На ній можна бачити, як з темряви простору світло вихоплює фігури Мадонни, св. Катерини і св. Магдалини, об'єднаних мовчанням і священними думками. Вдале художнє рішення теми, знайдене в цій картині мало продовження в кількох варіаціях, напр. «Мадонна з немовлям, Іоанном Хрестителем і Ганною (або Єлизаветою)» з Національної галереї Урбіно, і «Мадонна з немовлям чотирма святими і донатором» (Нью-Йорк, Бібліотека Моргана).