Наши проекты:

Про знаменитості

Кількість Чейдер: биография


Армія і коледж (1940-і)

В 1943 Чейдер був зарахований на службу в Армії США, де служив медиком до 1946 року. Після демобілізації, на підставі закону США про учасників Другої світової війни (GI Bill), він вступив до Університету Сан-Хосе. Чейдер збирався стати шкільним вчителем і вибрав як спеціальності педагогіку. Пізніше він перевівся до Університету Сан-Франциско. Тут він взяв кілька уроків гри на литаврах - єдиних офіційних уроків музики за все його життя.

В Університеті Сан-Франциско Кількість Чейдер познайомився з Дейвом Брубек, молодим піаністом, також щойно демобілізованим з армії. Брубек запросив Чейдера приєднатися до їх з Полом Дезмонда ансамблю в якості барабанщика. Незабаром тріо розширилося до восьми чоловік; ансамбль став відомий як Октет Дейва Брубека. Октет експериментував з джазом, використовуючи нетипові для того часу - непарні - музичні розміри і східні лади. Хоча ансамбль записав лише один альбом (не кажучи про те, що учасники октету довгий час не могли знайти роботу), він розглядається шанувальниками як важливий етап творчості Брубека, Дезмонда і Чейдера.

Після того, як октет був розпущений, Чейдер і Брубек організували тріо і виконували популярні джазові композиції, в надії, що в такій якості група буде більш комерційно успішною. Цим надіям судилося збутися, і тріо закріпилося на джазовій сцені Сан-Франциско. На цей час припадає і освоєння Чейдером вібрафону, який він став використовувати в деяких композиціях ансамблю.

Сесійна музикант (1951-1954)

У 1951 році, займаючись на Гаваях підводним плаванням, Брубек отримав серйозні травми і не міг концертувати; результатом цього став розпуск його тріо. Чейдер зробив спробу продовжити роботу у форматі тріо, запросивши до співпраці контрабасиста Рона Кротті (Ron Crotty) з колишнього складу групи Дейва Брубека, а також піаністів Джона Марабьюто (John Marabuto) і Вінса Гуаральді (Vince Guaraldi) і записавши з ними першу власну 10-дюймову платівку на лейблі «Fantasy». Одночасно з цим Кількість працював з Алвін Реєм (Alvino Rey) і закінчував своє навчання в Університеті Сан-Франциско.

У 1953 році джазовий піаніст Джордж Ширінг (George Shearing), після відходу з його групи вібрафоніста Джо Роланда (Joe Roland), запросив Чейдера зайняти вакантне місце. У цей час у ній також грав басист Ел Мак-Кіббон (Al McKibbon), який іноді запрошував на записи кубинських перкусіоністів; під час цих записів Чейдер грав на вібрафон і бонго (наприклад, соло на бонго на «Drum Trouble»). У тому ж році журналом «Даунбіт» Чейдер був названий кращим молодим вібрафоністом за результатами опитування критиків. В цей же час виходять його 10-дюймовку на фірмі грамзапису «Savoy», а також перша латин-джазова запис (на «Fantasy »).

У Нью-Йорку Мак-Кіббон водив Чейдера на концерти афро- кубинських біг-бендів Мачіто (Machito) і Чіко О'Фаррілла (Chico O'Farrill) - піонерів зародження латин-джазу. У Нью-Йорку він також познайомився з кубинськими майстрами-перкусіоніста Монго Сантамарія (Mongo Santamaria) і Віллі Бобо (Willie Bobo), у той час грали в оркестрі Тіто Пуенте. Деякі вважають, що Чейдер був першим виконавцем латин-джазу на вібрафон. Однак Джон Сторм Робертс (John Storm Roberts) вважає, що піонером у цій справі був все ж Тіто Пуенте, який виконував латин-джазові мелодії на вібрафон вже наприкінці 1940-х - початку 1950-х років.