Наши проекты:

Про знаменитості

Цуй Харк: биография


n
n

Уся - це інший вимір, яке несе в собі найсильніші емоції і пристрасть. Я завжди був прихильником жанру уся. Ці фільми дають нам свіже уявлення про те, що ми мали раніше, про цінності та шляхи, якими ми проходимо життя.

n
n
Оригінальний текст(англ. )
n
n

Wuxia culture is like another dimension that provides us with strong emotion, strong passion. I have always been a fan of Wuxia movies. They give us a refreshed view of what we had before, of the values ??and of the way we looked at life.

n
n
n
n

-Цуй Харк

n

Але саме його третій фільм «Dangerous Encounter of the First Kind» (1980) не втримав його в рамках звичайного кіно. Трилер про молодих злочинців, які веселилися, підриваючи бомби - був жахливим, нігілістичним і з серйозним політичним підтекстом. Фільм був підданий жорсткій цензурі британським колоніальним урядом і був випущений в 1981 році в сильно зміненій версії під назвою «Dangerous Encounter - 1st Kind» (альтернативна назва: «Don't Play with Fire»). Не дивно, що фільм не приніс творцям фінансового успіху, але зате допоміг молодому режисерові стати улюбленцем критиків, які чекали від Цуя нових сміливих фільмів про реалії сучасного Гонконгу.

Блокбастери

Але потім кар'єра Цуя зробила несподіваний поворот. У 1981 році він приєднується до «Cinema City» - нової компанії, яку заснували Реймонд Он Пакмін, Карл Мака і Дін Шек. Спеціалізувалася ця компанія на блокбастерах. Цуй брав участь у створенні таких картин як: кримінальний фарс «All the Wrong Clues» (1981) і його перший хіт «Божевільна місія 3: Наша людина з Бонд-стріт» (1984).

Для топ- студії «Golden Harvest» Цуй зняв уся фентезі «Війни Зу» (1983). Цуй співпрацював з голлівудськими фахівцями, які допомогли йому створити спецефекти, число і складність яких були безпрецедентними для китайського кіно. Ця казкова стрічка була сповнена дивних перетворень і відчайдушних єдиноборств.

Багато були розчаровані цим різким поворотом у стилі режисера, і деякими він був розцінений як головний приклад нездатності гонконзького кінематографа піднятися вище вульгарності і меркантилізму.

Кіномагнат

У 1984 році він, разом зі своєю дружиною і, за сумісництвом, продюсером Нансун Ші, створює свою власну продюсерську компанію «Film Workshop», утворивши тим самим основу для подальшої роботи над багатьма і багатьма проектами . Тут він здобув репутацію тим, що продюсував інші режисерські роботи, а також працював з Джоном Ву і Кінгом Ху. Але його найдовше і плідну співпрацю було з Ченом Сяодун. Як постановник боїв чи режисер у багатьох фільмах виробництва компанії «Film Workshop», Чен зробив великий внесок у знаменитий стиль Цуя.

«Film Workshop» стала активно випускати один хіт за одним, кожен з яких збирав відмінну касу в Гонконгу та у всій Азії, залучаючи все більше і більше глядачів, які йшли в кінотеатри, заманює візуальної авантюрність, широкої рекламної компанією, активної манерою зйомок і швидким темпом фільмів. Цуй умів дуже вправно вловлювати тенденції в обраному жанрі кінематографа; експериментував з історичними драмами, фільмами жахів, бойовиками, фентезі, наукової фантастикою, комедіями і мелодрамами. Немає такого жанру, в якому Цуй Харк не спробував би сили, ракурсу, якого він не використовував і технології, якої він не застосував. Багато хто вважає його попередником «покоління MTV».

Харк став продюсером фільму Джона Ву «Світле майбутнє» (1986). Цей фільм став початком для повального захоплення Цуя гангстерським кіно, наприклад, таким, як фільм Чена Сяодун «Китайська історія привидів» (1987). Віртуоз (1990) - повернув жанр уся, який довго не використовувався. Також Харк відроджував класичні фільми і жанри: детектив в картині «Метелики-вбивці»; музичну комедію у фільмі «Шанхайський блюз» (1985), «Блюз Пекінської опери» (1986) віддає данину традиціям пекінської опери, на яку маленький хлопчик Цуй ходив з матір'ю в дитинстві і яка сильно вплинула на гонконзьке кіно; «Китайська історія привидів» - римейк містичного роману «The Enchanting Shadow» (1959).