Наши проекты:

Про знаменитості

Франческо ді Джорджо Мартіні: биография


Стиль Франческо ді Джорджо в 1470-80-х роках значно відрізняється від стилю його ранніх робіт. У 1467 році він разом з Нероччо де Ланді організував майстерню, Societas in arte pictoria, в якій крім них працювали різні сієнські художники. У документах 1470-80-х років фігурують імена Лотто ді Доменіко, Антоніо ді Капітолію і Якопо Коццареллі. Дослідники давно звернули увагу, що картини, особисто написані Франческо, і інші приписувані йому стрічки, що вийшли з майстерні, мають суттєві відмінності. Особливо помітна різниця між його більш «флорентійської» скульптурою і більш «сієнської» живописом. Італійський мистецтвознавець Лучано Беллозі в 1993 році дозволив це протиріччя, висловивши гіпотезу (яка нині стала загальноприйнятою), що «Боттега» тобто майстерня Франческо була організована інакше, ніж інші ренесансні майстерні, в яких глава брав участь у виробництві картини від початкової стадії до її завершення . Франческо, цілком ймовірно, придумував лише загальний дизайн картини, її сценографію, а виконання доручалося комусь із його менш майстерних асистентів. Одного з них охрестили Fiduciario (Фідучьяріо, тобто фідуціар, довірений помічник), оскільки манера його письма регулярно знаходять у картинах Франческо.

У 1470-71 роках Франческо ді Джорджо разом з Лотто ді Доменіко працював у новій церкві госпіталю Санта-Марія делла Скала. Там вони побудували кесонований стеля, і написали фреску «Коронування Марії», яка нині втрачена. Тема «Коронування Марії» знову з'являється у великій картині, написаної в 1472-74 роках для церкви Монтеолівето Маджоре (нині в сієнської Пінакотеці). Композицію Франческо запозичив з гравюри відомого флорентійського ювеліра і гравера Мазо Фінігуерри, а постать Бога-батька в картині витримана в стилі, характерному для лібералів та Верона, з яким, можливо, Франческо ді Джорджо також брав участь у якихось проектах. Ця картина, як і деякі інші його твори, наприклад «Благовіщення» (1471 р., Сієна, Пінакотека), демонструють різницю між задумом майстра та його виконанням помічниками.

У 1475 році оліветскіе ченці з монастиря Сан- Бенедетто замовили Франческо вівтарну картину «Різдво» (Сієна, Пінакотека). У контракті спеціально обмовлялося, що Франческо ді Джорджо повинен прийняти в її створенні безпосередню участь, і картина повинна бути виконана якісно. У сцені Різдва він написав всі основні фігури переднього плану - у них видно чудова гра світла, почерпнута у Верроккьо і нідерландських майстрів, проте інші частини картини були залишені для завершення співробітникам майстерні. У результаті вона була закінчена тільки в 1480 році. У картині помітно протиріччя між чудовим, зі знанням останніх флорентійських новацій, виконанням фігур, і слабким, з неяскраво вираженою перспективою пейзажем.

У 1477 році художник відправився до двору Федеріго да Монтефельтро, у якого працювали П'єро делла Франческа, Педро Берругете і Фра Карневале. Він там залишався майже 10 років, не тільки здійснюючи архітектурні проекти, але і працюючи в якості дизайнера в сучасному розумінні цього слова: він проектував і оформляв внутрішній простір залів герцогських палаців. До таких робіт відноситься, наприклад, що знаходяться в нью-йоркському музеї Метрополітен панелі стін і чудовий стеля з «студіоло» (кімнати для інтелектуальних занять) герцогського палаццо у Губбіо. Панелі виконані в техніці інтарсії, на деяких з них є емблеми Федеріго да Монтефельтро. Дизайн приписують Франческо ді Джорджо, а технічне виконання Джуліано да Майано (1432-1490 рр. .).