Микола Михайлович Фореггер: біографія

Сім'я з роду зросійщених австрійських баронів. Закінчив юридичний факультет Київського університету, але за фахом не працював. Відмінне володіння декількома іноземними мовами дало можливість Фореггер серйозно вивчити різні області західної культури і придбати воістину енциклопедичні знання. Його початковий інтерес до театру також пов'язаний з Європою: ще в 1915 році в Києві він готує дослідження про демократичних формах французького ярмаркового «театру чотирьох масок». Захопився театральним мистецтвом, жанром театральної умовності: комедія дель арте, сценічні форми, пародії, ціркачество, біодвіженіе, танець, музикальність, фарс, буфонада, гротеск. У 1916 переїхав до Москви, де в 1916-1918 працював у Московському Камерному Театрі і театрі-кабаре «Криве дзеркало». Під псевдонімом Фракасс публікував театральні замальовки в петербурзькому журналі «Театр і мистецтво» А. Р. Кугеля. У 1918 організував у Москві, у своїй квартирі на Малій Нікітській вулиці «Театр Чотирьох масок», де вперти спробував себе як театральний режисер. У постановці брали участь І. В. Ільїнський та А. П. Кторов.

Мастфор

У 1920 в Московському Будинку друку на Арбаті, будинок 7, створив Майстерню Фореггер (Мастфор), що проіснувала до 1924 року. У 1922 Мастфор увійшов до складу ГІТІС під назвою Майстерня № 2 ГІТІС. Сатира, буфонада, гротеск - стали основними жанровими прийомами естетики майстерні. Саме Фореггер і Мас вперше в радянському театрі вивели на сцену торговок, непманів, різновиди інтелігентів-базік, партбюрократия, показавши їх у одноактних віршованих буфонада. У Мастфоре працювали В. З. Мас і О. М. Брик (завідувачі літературною частиною), М. І. Блантер і Б. Бер (завідувачі музичною частиною), С. М. Ейзенштейн і С. І. Юткевич, В. П . Комарденков (художники). Акторами театру були Б. Барнет, С. А. Герасимов, Т. Макарова, Ф. Кнорре (майбутній письменник), танцівниці М. Око, Людмила Семенова (в останні роки проживала в будинку творчості в Матвіївській, яка залишила спогади). Прагнучи до виховання синтетичного актора, Фореггер розробив систему «тафізтренажа» (танцювально-фізичного тренування), тому його актори досконало володіли тілом, прекрасно рухалися, танцювали на професійному рівні. Гостра театральна форма і пролеткультівських пафос заперечення класичної спадщини ріднили Мастфор з агіттеатром «Синя блуза». О. Брік називав спектаклі Мастфора «агітхоллом» (за аналогією з мюзик-холом).

За чотири роки існування театру були поставлені спектаклі: огляд «Добре ставлення до коней» (1921) В. Маяковського, «Гарантії Гента» (1922) В. Маса; мелодрама «Злодійка дітей» А. Деннер; комедія «надприродний син »Г. Данкура і М. Вокара; пародія« Спектакль шарлатанів »Г. Геллерта; оперета« Таємниця Канарських островів »Ш. Лекока, буфонада« Живий-мертвий »за п'єсою Філіппі« Клоун Господа ». Крім цього, з величезним успіхом йшли окремі пародійні номери у постановці Фореггер. Величезну популярність здобув номер «Танці машин» (за іншими джерелами «Механічні танці») (1922), в яких він намагався засобами акробатики і сучасних ритмічних танців на основі джазової музики, стилізованої під звуки брязкоту, тріска і свисту машин, відтворити ритм і характер виробничих процесів.

Не менш популярний став номер «Чорний лебідь» у виконанні Людмили Семенової. Це одночасно була пародія на балетний класичний танець і трагічна історія підбитого лебедя з переламаним крилом, вмираючого не в органічних рухах класичних па, а у важких конвульсіях падаючого зі скорченими лапками.

Комментарии