Наши проекты:

Про знаменитості

Федір Тютчев: биография


Небесний звід, палаючий славою зоряної
nТаінственно дивиться з глибини, -

nі ми пливемо, полум'я безоднею

nСо усіх боків оточені.

n (
«Як океан обіймає земну кулю ...»)

і:Вона, між подвійними безоднею,
nЛелеет твій всезрящій сон -

nі повної славою тверді зоряної

nТи звідусіль оточений.

n (
«Лебідь»)

Це обумовлює тематичне і мотивноєдністьлірики Тютчева, складовими частинами якого виступають якраз тиняновскіе «фрагменти». Таким чином, за словами Романа Лейбова, «інтерпретатор стикається з відомим парадоксом: з одного боку," ніяке окреме вірш Тютчева не розкриється нам у всій своїй глибині, якщо розглядати його як самостійну одиницю "[А. Ліберман. Про пейзажної лірики Тютчева / / Russian Language Journal. XLIII, № 144. (1989.) С. 105]. З іншого боку - тютчевский корпус відверто "випадковий", перед нами тексти, не прикріплені інституційно до словесності, не підтримані авторської волею, що відображають гіпотетичне "тютчевское спадщина" свідомо неповно. "Єдність" і "тіснота" тютчевского поетичної спадщини дозволяють зіставляти його з фольклором ». Дуже важливим для розуміння поетики Тютчева є його принципова дистанційованість від літературного процесу, небажання бачити себе в ролі професійного літератора і навіть нехтування до результатів власної творчості. По всій видимості, це «Тютчев непишевіршів, записуючи вже сформовані текстові блоки. У ряді випадків ми маємо можливість спостерігати за тим, як іде робота над первісними варіантами тютчевских текстів: до невиразного, часто оформленим тавтологічно (ще одна паралель з фольклорною лірикою) ядру Тютчев докладає різного роду "правильні" риторичні пристрої, піклуючись про усунення тавтологію, роз'ясненні алегоричних смислів (тютчевский текст в цьому сенсі розгортається в часі, повторюючи загальні риси еволюції поетичних прийомів, описані в роботах А. Н. Веселовського, присвячених паралелізму - від нерозчленованого ототожнення явищ різних рядів до складної аналогії). Часто саме на пізньому етапі роботи над текстом (відповідному закріпленню його письмового статусу) займенниково вводиться ліричний суб'єкт »(Роман Лейбов« "Ліричний фрагмент" Тютчева: жанр і контекст »).

Періодизація

Згідно Юрію Лотманом, становить трохи більше 400 віршів творчість Тютчева при всьому його внутрішній єдності можна розділити на три періоди:

1-й період- початковий, 10-ті - початок 20-х років, коли Тютчев створює свої юнацькі вірші, архаїчні за стилем і близькі до поезії XVIII століття.

2-й період- друга половина 20-х - 40-і роки, починаючи з вірша «Блищіть», у творчості Тютчева помітні вже риси його оригінальної поетики. Це сплав російської одичної поезії XVIII століття і традиції європейського романтизму.

3-й період- 50-ті - початок 70-х років. Цей період відділений від попереднього десятиліттям 40-х років, коли Тютчев майже не пише віршів. У цей період створюються численні політичні вірші, вірші «на випадок» і пронизливий «денисьевский цикл». Журнал "Современник".

Любовна лірика

У любовній ліриці Тютчев створює ряд віршів, які прийнято об'єднувати в «любовно-трагедійний» цикл, званий «денисьєвським циклом», так як більшість належать до нього віршів присвячено Є. А. Денісьевой. Характерне для них осмислення любові як трагедії, як фатальної сили, що веде до спустошення і загибелі, зустрічається і в ранній творчості Тютчева, тому правильніше було б назвати пов'язані з «денисьєвським циклу» вірші без прив'язки до біографії поета. Сам Тютчев у формуванні «циклу» участі не брав, тому часто неясно, до кого звернені ті чи інші вірші - до Е. А. Денісьевой або дружині Ернестіна. У тютчеведеніі не раз підкреслювалося схожість «денісьевского циклу» з жанром ліричного щоденника (сповідальність) і мотивами романів Достоєвського (болючість почуття).