Андрій Тарковський: биография

« Все це зміцнило мене у вирішенні стати кінорежисером », - писав він у тій же автобіографії. Однак екзотичний рік життя - враження тайги, експедиції і пов'язаної з ними романтики - прямого відображення в його режисерському творчості, якщо не вважати навчальних робіт у ВДІКу, не знайшов.

ВДІК

Після повернення з експедиції в 1954 році Тарковський подав документи до ВДІКу і успішно вступив на режисерське відділення (майстерня М. І. Ромма). «Вибір цей був швидше випадковим, ніж усвідомленим», - неодноразово повторював Тарковський в більш пізньому віці. Однак, вже почавши навчання, Тарковський захопився молодою формою мистецтва.

Роки навчання та раннього творчості Тарковського збігаються з хрущовським періодом оновлення в мистецтві. Ще незадовго до того факультет кінорежисури не обіцяв великих можливостей - річна продукція кіно була мала, і фільмів вистачало хіба що маститим режисерам. У 1953 році було прийнято рішення про збільшення виробництва фільмів. У 1954 році, коли Тарковський подав заяву до ВДІКу, кінопродукція досягла 45 фільмів на рік, а в 1955 році їх стало вже 66. Але крім швидкого кількісного зростання фільмів - а значить, і можливостей - істотну роль в становленні Тарковського зіграла та обставина, що незадовго до нього в інститут прийшов воєнне покоління. Воно-то й створило феномен «школи ВДІК». Люди ще молоді, але вже воювали, котрі володіли досвідом життя і усвідомленим прагненням виплеснути його в мистецтві, прийшли в поезію, літературу, театр і кіно. Саме їм належало на рубежі 1950-1960 років оновити теми і засоби виразності, коло життєвих спостережень мистецтва і уявлення про героя. У 1956 році дебютувала ціла плеяда молодих режисерів, сценаристів, операторів, акторів. Всього за два роки (1955-1956) молоді режисери зробили близько 50 фільмів.

У 1956 році наступає період «відлиги», початок якого ознаменувало викриття культу особи Сталіна на ХХ з'їзді КПРС. Віяння цієї «відлиги» принесло в середу молоді західну літературу і музику, закордонний авторський кінематограф, італійський неореалізм і французьку «нову хвилю». Тарковський, разом зі своїм другом і співавтором Андрієм Кончаловським їздять в архів Держфільмофонду в Білих стовпах, де вони дивляться фільми Куросави, Бунюеля, Бергмана, Брессона, Мідзогуті. Термін «витер» (від французькогоauteur), вже прийнятий західній кінокритикою, що позначає єдиного автора картини, творця слова і образу, під контролем якого знаходяться всі аспекти кінопродукції, від сценарію до монтажу - засвоюється Тарковським як необхідна умова творчості.

Головним педагогом і наставником Тарковського в роки його навчання став Михайло Ромм, виховав багатьох кінорежисерів. Будучи режисером розповідним і жанровим, значною мірою втілює для своїх студентів кінематограф соцреалізму 1930-х років, який багато хто з них заперечували і критично переосмислили, Ромм був учителем, що розвивав у своїх учнях творчу індивідуальність і вірність своїй правді. Він давав їм у борг гроші, виручав їх у разі неприємностей, протегував їм на кіностудіях, захищав їх роботи, часом спростовували його власні.

Перша режисерська курсова робота Тарковського - короткометражний фільм «Вбивці» був поставлений восени 1956 року спільно з Олександром Гордоном і Марікою Бейко за оповіданням Хемінгуея. Ця робота отримала високу оцінку Ромма. За нею пішов среднеметражний фільм «Сьогодні звільнення не буде» (1957) і «Концентрат» (1958), який відбив досвід роботи Тарковського в геологічній партії, візуально насичений сценарний етюд, що зберігся тільки на папері.