Костянтин Станіславський: биография

гостріше стає питання зміни театральних поколінь у МХАТі. Після довгих коливань самостійними театрами в 1924 стають 1-а і 3-я студії Художнього театру, в трупу театру вливаються студійці 2-й студії: А. К. Тарасова, О. М. Андровська, К. М. Єланська, А. П . Зуєва, В. Д. Бендина, В. С. Соколова, Н. П. Баталов, М. П. Хмельов, М. М. Кедров, Б. Н. Ліванов, В. Я. Станіцин, М. І. Прудкін , А. Н. Грибов, М. М. Яншин, В. О. Орлов, І. Я. Судаков, М. М. Горчаков, І. М. Кудрявцев та ін Станіславський болісно переживає «зраду» учнів, давши студіям МХАТ імена шекспірівських дочок з Короля Ліра: Гонерілья і Регана - 1-а і 3-я студії, Корделія - ??2-а.

Діяльність Станіславського в 1920-1930-і роки визначалася, перш за все, його бажанням відстояти традиційні художні цінності російського мистецтва сцени. У пресі тих років усе наполегливіше звучать звинувачення в «відсталості», в «небажанні» прийняти революційну дійсність, у саботажі. Діяльність МХАТ протікала в атмосфері неприйняття «академічного і буржуазного театру» впливовими пролеткультівців і лефовцамі, що адресували Художньому театру соціально-політичні звинувачення. Постановка «Гарячого серця» (1926) стала відповіддю тим критикам, які запевняли, що «Художній театр - мертвий». Стрімка легкість темпу, мальовнича святковість відрізняла «Божевільний день, або Одруження Фігаро» Бомарше (1927) (декорації А. Я. Головіна).

Після приходу в трупу МХАТ молоді з 2-ї студії і з школи 3 -й студії Станіславський вів з ними заняття і випускав на сцену їх роботи, виконані з молодими режисерами. У числі цих робіт, далеко не завжди підписаних Станіславським, - «Битва життя» по Діккенсу (1924), «Дні Турбіних» (1926), «Сестри Жерар» (п'єса В. Маса по мелодрамі Деннер і Кормона «Дві сирітки») і «Бронепоїзд 14-69» (1927); «розтратники» Катаєва і «Унтіловск» Леонова (1928).

Після важкого серцевого нападу, що трапився в ювілейний вечір у МХАТ в 1928, лікарі назавжди заборонили Станіславському виходити на підмостки. Станіславський повернувся до роботи тільки в 1929, зосереджуся на теоретичних вишукуваннях, на педагогічних пробах «системи» і на заняттях у своїй Оперної студії, що існувала з 1918 (Оперний театр ім. К. С. Станіславського).

Для постановки Отелло у МХАТі він написав режисерську партитуру трагедії, яку акт за актом висилав разом з листами з Ніцци, де сподівався закінчити лікування. Опублікована в 1945, партитура залишилася невикористаною, оскільки І. Я. Судаков встиг до закінчення роботи Станіславського випустити спектакль.

nВ початку 1930-х років Станіславський, використовуючи свій авторитет і підтримку повернувся в СРСР Горького , звернувся в уряд, щоб домогтися особливого становища для Художнього театру. Йому пішли назустріч. У січні 1932 театр отримав назву МХАТ СРСР, у вересні 1932 театру присвоєно ім'я Горького, в 1937 він був нагороджений орденом Леніна, у 1938 - орденом Трудового Червоного Прапора. У 1933 МХАТ було передано будівлю колишнього Театру Корша, де утворений філія МХАТ. При театрі організовані музей (у 1923) і експериментальна сценічна лабораторія (в 1942). Художній театр був оголошений головними підмостками країни. Небезпека перетворення МХАТу в рядовий театр, як і небезпека його захоплення РАПП, була відвернута, але театр ризикував залишитися беззахисним перед іншою загрозою - бути задушеним в обіймах влади.