Спінелло Аретіно, Спінелло з Ареццо, Спінелло ді Лука: биография

Творчість.

Спочатку мистецтво Аретіно було досить архаїчним, що не дивно для такого провінційного містечка як Ареццо, але згодом на його твори вплелися елементи північного походження, які в другій половині XIV століття Джованні да Мілано і болонські майстри активно використовували у своїй творчості. Дослідниками зазначається його зв'язок з мистецтвом Лоренцо Монако, і деякі з них вважають, що він міг працювати в його майстерні. Мистецтво Аретіно знаходилося в загальному руслі тосканської живопису кінця XIV - початку XV століття, яке від позднеджоттовскіх тенденцій потяглося до стилю інтернаціональної готики (дослідники відзначають, що у своїх кращих творах Спінелло передбачав цей стиль). «Тілесність» і «матеріальність» предметів і людських фігур, характерні для джоттовских традиції, нівелювалися і пом'якшувалися в цей період готичної грою ліній силуетів і складок одягу.

У свій ранній період, живучи в Ареццо, Спінелло перебував під впливом місцевого майстра Андреа ді Неріо. Схильність до повноти форми видно в його фресці «Мадонна з немовлям, святими і донатором» (1377г, Окружний музей, Ареццо). На початку 1380-х рр.. художник переїздить до Лукку, де на зміну колишньої, аретінской, приходить нова манера, в якій він прагне використовувати декоративні властивості лінії та кольору. Дослідники вважають, що в той час на нього справила вплив творчість місцевого лукканского художника Анджело Пуччінеллі. З документа, датованого 1384 роком слід, що Спінелло незадовго до цієї дати виконав вівтарну картину на замовлення Оліветского ордена Лукки для церкви Св. Понціана. Це був триптих, дві бічні панелі якого зберігаються нині в Ермітажі, Санкт-Петербург, панелі пределле в Національній Галереї, Парма, а центральна частина - у Музеї Фогга, Кембридж. На ній художник зобразив Мадонну з немовлям на троні в оточенні восьми ангелів. Велика кількість тканин з візерунками надають картині ошатність, зближує її зі стилем інтернаціональної готики. Театральність поз чотирьох нижніх ангелів додатково підтверджує це спостереження. Сцени, зображені на панелях пределле, відрізняє схильність до детальної розповідності. Тим же 1384 роком датується створення вівтаря для оліветского монастиря, Санта Марія Нуова у Римі, центральна панель від якого "Мадонна з немовлям на троні і дев'ятнадцять ангелів" та одна бічна "Св. Бенедикт і св. Лучілла" знаходяться в Музеї Фогга, Кембридж, а друга бічна панель, з зображенням св. Немезія, Іоанна Хрестителя і двома картинами пределле зберігається в Художньому музеї Будапешта.

У 1386 році ім'я Спінелло знову з'являється в документах Ареццо. У наступному році його ім'я фігурує у Флоренції: у списках Арте деі Медічі е. Спеціалі, і в платіжних документах, згідно з якими художник отримав гроші за роботу над двома статуями для фасаду флорентійського собору. В 1380-90х роках Аретіно багато і плідно працював у Флоренції, він залишив фрескові розписи в церквах Сан Барнаба, Санта Марія Маджоре, Санта Трініта, для інших церков писав вівтарні образи. У цей же період (1387-88 рр.) він отримує замовлення від сімейства Альберті на розпис сакристії у флорентійській церкві Сан Міньято аль Монте, де він зобразив 16 сцен з життя Св. Бенедикта. Трохи пізніше, ок. 1390, на замовлення того ж сімейства Спінелло розписав сімейну капелу Альберті в ораторії ді Санта Катерина ін Антелла, яка знаходиться за межами Флоренції. Темою розписів були сцени з життя Св. Катерини Олександрійської. Схильність до розповідності, яку можна було побачити вже у лукканскіх роботах художника, знайшла в цих фресках нову силу. Художник зображує у них персонажів з виразною мімікою і жестикуляцією. Лінійна ритміка малюнка знаходить пружність і інтенсивність.