Ганна Собещанская: біографія

Біографія

Ганна Собещанская народилася 3 (15) січня 1842 року в селі Спаське-Лутовиново Орловської губернії.

Навчалася в Московському театральному училищі, педагог К. Блазіс. На сайті училище назавжди її ім'я вписане в числі видатних випускників. Ще будучи ученицею, виступала у Великому театрі, виконуючи провідні партії партії Гіта («Гіта, іспанська циганка»), Жизелі («Жизель»). Ю. А. Бахрушин в книзі «Історія російського балету» (М., Рад. Росія, 1965, 249 с.) Писав про початок кар'єри цієї майбутньої прославленої балерини: «Ганна Йосипівна Собещанская (1842-1918) ще в школі виділялася з числа своїх ровесниць здібностями і зовнішніми даними. За два роки до випуску їй, за московським традиціям, було доручено ведення балетів "Гіта" і "Жизель". Вісімнадцятирічна вихованка успішно впоралася із завданням. До моменту випуску в 1862 році Собещанская була вже добре підготовлена ??танцівницею ».

Закінчивши училище в 1862 році, вона, почавши виступати там ще ученицею, назавжди пов'язала свою сценічну діяльність з московським Великим театром, прослуживши там протягом 1859 -1879 рр.. Хоча платня їй було покладено, на жаль, зовсім невелике - всього за 600 рублів на рік. (Для порівняння, прима Маріїнського Катерина Вазем танцювала за 6000 рублів на рік, плюс 35 рублів за кожен спектакль, плюс щорічний напівбенефіс і три місяці відпустки зі збереженням змісту. Мінкус працював в Маріїнці за 4000 на рік.)

Спочатку, відразу після училища вона зайняла амплуа перший танщовщіци і переважно танцювала в балетах А. Сен-Леона і в ранніх виставах М. Петіпа.

У перших своїх роботах юна балерина замінила солістку Великого театру П. П. Лебедєву в постановках балетмейстера С. П. Соколова «Папороть» і «Останній день жнив».

Партії: Гіта («Гіта»), Жизель («Жизель»), Маргарита («Фауст», балетмейстер Жюль Перро), Галатея («Пігмаліон»), Цар-дівиця («Коник-Горбоконик»), Геній папороті («Папороть, або Ніч під Івана Купала»), Кітрі Дон Кіхот (спеціально року поставлено Маріусом Петіпа 14 грудня 1869 в бенефіс танцівниці Анни Собещанской), Аспіччія («Дочка фараона»), Нізія («Цар Кандавал»), Сандрільона («Чарівний черевичок»), Пері («Пері»), Сатанілла («Сатанілла» композиторів Ребера і Бенуа, балетмейстер Ж. Мазілу) ; Одетта-Оділлія Лебедіноеозеро. Виступала також в танцювальних сценах в операх і дивертисментах.

З прем'єрою балету «Лебедине озеро» пов'язана історія конфлікту між балериною і композитором Чайковським, дозволено не тільки примиренням, а й взаємними симпатіями. Собещанская була призначена виконувати партію Одетти-Оділлії в самій першій постановці балету Венцеля Рейзінгера (постановка визнана невдалою і довго не протрималася), але навідріз відмовилася від ролі. На роль тоді терміново була призначена малодосвідчених молода танцівниця П. М. Карпакова. Про розвиток конфлікту докладно написав Ю. А. Бахрушин в книзі «Історія російського балету» (М., Рад. Росія, 1965, 249 с.): «Відмова Собещанской був викликаний тим, що композитор не написав для неї в 3-му акті жодного танцювального номера - вона брала участь тільки в танцях наречених. У зв'язку з цим Собещанская поїхала до Петербурга і попросила Петіпа поставити спеціально для неї соло на музику Мінкуса в 3-му акті "Лебединого озера". Петербурзький балетмейстер охоче виконав її бажання, але Чайковський навідріз відмовився включати до свого балет музику іншого композитора, пропонуючи написати свою власну. Однак балерина не бажала змінювати танцю, поставленого для неї в Петербурзі. Зрештою непорозуміння було залагоджено: Чайковський погодився написати свою музику для цього номера, такт в такт збігається з музикою Мінкуса. Собещанской настільки сподобалася ця музика, що вона вмовила композитора скласти їй ще і варіацію, що також було виконано Чайковським. Собещанская танцювала тільки в третьому спектаклі і розглядала написані для неї танцювальні номери як свою власність, а тому на прем'єрі, де виступала Карпакова, ці танці не виконувалися ».

Комментарии