О знаменитости

Биография

Мария Луиджи Карло Зенобио Сальваторе Керубини: биография

После «Абенсераги», поставленной на сцене Королевской академии музыки в 1813 году, Керубини уже крайне редко обращался к жанру оперы, больше внимания уделяя консерватории, а в области композиции отдавая предпочтение духовной музыке, камерной и симфонической.

Если верить М. Морамарко, Керубини был масоном, членом масонской ложи «Сен-Жан де Палестин» Великого востока Франции.

Творчество

Когда в 1818 году Л. ван Бетховена спросили, кого он считает величайшим из современных композиторов, кроме себя самого, Бетховен ответил: «Керубини». Им восхищались Дж. Верди и Р. Вагнер, Р. Шуман и И. Брамс, его влияние заметно в операх К. М. фон Вебера и Г. Спонтини…

Луиджи Керубини написал свыше 30 опер, из которых наиболее успешными и до сих пор востребованными являются, прежде всего, «Медея» (фр. «M?d?e», 1797), «Два дня» (фр. «Les deux journ?es», 1800 г., в России ставилась под названием «Водовоз»), «Анакреон, или Мимолётная любовь» (фр. «Anacreon, ou L'Amour fugitif», 1803). Зрелые оперы Керубини далеко уходят от традиции лёгкой итальянской оперы в сторону музыкального драматизма Глюка.

Керубини принадлежат также 11 месс, мотеты и антифоны. В этой части его наследия особое место занимают два Реквиема, из которых первый (до минор, 1816, памяти Людовика XVI) Бетховен считал лучшим сочинением этого жанра. Именно Реквием Керубини был исполнен на похоронах Бетховена. Второй Реквием, ре-минор, несентиментальное сочинение для мужского хора, был согласно завещанию исполнен на похоронах самого Керубини.

Сочинения

Оперы

Ниже приведён полный список опер Керубини. В скобках указаны дата и место первой постановки.

Amore artigiano (то есть Ремесленная любовь; Фьезоле, 1773).
«Игрок» (Il giocatore; Флоренция, 1775?; утерян).
Без названия (Флоренция, 1778).

«Квинт Фабий» (Il Quinto Fabio; Алессандрия, 1779; вторая версия — Рим, 1783).
«Армида» (Armida abbandonata, то есть Армида отверженная; Флоренция, 1782).
«Адриан в Сирии» (Adriano in Siria; Ливорно, 1782).
«Мезенций, царь Этрурии» (Mesenzio, re d’Etruria; Флоренция, 1782).
Lo sposo di tre e marito di nessuna (то есть Обрученный с тремя и не женатый ни на одной; Венеция, 1783)
«Александр в Индиях» (L’Allessandro nelle Indie; Мантуя, 1784).
«Идалида» (L’Idalide; Флоренция, 1784).
«Деметрий» (Demetrio; Лондон, 1785).
«Мнимая принцесса» (La finta principessa; Лондон, 1785).
«Юлий Сабин» (Il Giulio Sabino; Лондон, 1786).
«Ифигения в Авлиде» (Ifigenia in Aulide; Турин, 1788).
«Олимпиада» (Olimpiade; неоконченная).

«Демофон» (D?mophoon; Париж, 1788).
«Лодоиска» (Lodo?ska; Париж, 1791).
«Элиза» (Eliza, ou le voyage aux glaciers du Mont Saint-Bernard, то есть Элиза, или путешествие на ледники горы Сен-Бернард; Париж, 1794).
«Медея» (M?d?e; Париж, 1797).
«Португальский трактир» (L’h?tellerie portugaise; Париж, 1798).
«Наказание» (La punition; Париж, 1799).
«Узница» (La prisionni?re; Париж, 1799).
«Два дня, или Водовоз»; Les deux journ?es, ou Le porteur d’eau); Париж, 1800).
«Эпикур» (Epicure; Париж, 1800).
«Анакреонт, или мимолетная любовь» (Anacr?on ou l’amour fugitif; Париж, 1803).
«Фаниска» (Faniska; Вена, 1806).
«Пигмалион» (Pimmalione; Париж, 1809).
«Крещендо» (Le Crescendo; Париж, 1810).
«Абенсераги» (Les Abenc?rages, ou L'?tendard de Grenade, то есть Абенсераги, или гранадское знамя; Париж, 1813).
«Баярд в Мезьере» (Bayard ? M?zi?res; Париж, 1821).
Blanche de Provence, ou La cour de f?es (то есть Бланш из Прованса, или суд фей; Париж, 1821).
«Маркиза де Бренвилье» (La marquise de Brinvilliers ; Париж, 1831).
«Али-Баба, или Сорок разбойников» (Ali-Baba ou Les quarante voleurs; Париж, 1833).